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戴进主要师法李唐、马远，作品有浓厚的生活气息。
《蜀葵蛱蝶图》是其花鸟画代表作之一（图3-16）。
图3-16明戴进《蜀葵蛱蝶图》
这幅作品为戴进极少见的工笔设色花卉作品。
图中一株蜀葵亭亭玉立，绿叶扶疏，素净妍芳的花朵引来两只翩翩飞舞的彩蝶，诗情浓郁，耐人寻味。
整张画用笔细润，色彩清丽，既保留了宋代院体花鸟画的工致，又吸收了元代没骨设色的文雅之气。
朱白色的蜀葵花叶均先用细笔勾出轮廓，然后敷色点染，色调匀净秀雅，浓淡变化自然。
彩蝶细致工笔、典雅设色，极有装饰性的视觉效果，为画面增添了活泼的气氛和自然的趣味。
画面下端的湖石则是以细致的皴擦和渲染来表现凸凹的纹理，与花卉草虫的工整形成鲜明的对比。
精细的晕染与朴茂的笔墨浑然契合，既简洁秀润，又古朴天真。
随着水墨表现领域的拓展，花鸟画在技法上得到了很大程度的提高，出现了如“水墨写意派”
“勾花点叶派”
以及“波臣派”
等不同的技法流派。
其中，徐渭和陈淳就是“水墨写意派”
的代表画家，被后人并称为“青藤白阳”
。
他们在笔墨上的大胆革新为花鸟画领域抹上了一笔浓浓的重彩。
徐渭，明代杰出书画家、文学家，初字文清，改字文长，号天池山人或青藤老人、青藤道人，山阴（今浙江省绍兴）人。
他一生境遇坎坷不平，早年丧父，中年丧兄，科举不第，官场不顺，后因误杀妻子入狱。
出狱后，徐渭曾自杀九次，几近癫狂。
不幸的个人生活和怀才不遇的经历使他对明末的黑暗统治有了更加清醒的认识。
出狱后他四处游历，著书立说，写诗作画，开始了他一生中最有历史意义的文学艺术创作。
徐渭生性狂放，性格恣肆，是一个典型的文人画家。
他的写意水墨花鸟画多用泼墨，很少着色，水墨淋漓，气势纵横奔放，笔简意赅，其中承载着画家的悲愤和高洁的人格，给人以强烈的心灵震撼，是“狂放性”
画家的代表。
他突破了传统的框架，葡萄、南瓜、芭蕉、石榴等皆成为他表现的对象。
这种体制经过八大山人、石涛、扬州八怪等众多画家的发展与丰富，打开了近代大写意这一派别的新局面。
徐渭的《墨葡萄图》（图3-17）是这一派代表作品中的典型。
作画状物不拘形似，随意涂抹点染，采用了饱含水分的泼墨写意法。
这正是创意所在，其不拘于陈法，不是简单的外形再现，而是提出“不求形似求生韵”
的艺术主张，将技法升华到全新高度，浑然天成地传达出物象的神韵。
其精神境界真正达到了文人画所标榜的“逸笔草草，不求形似”
的逸品观。
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