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拖尾处有元代赵孟頫题跋：“右吴兴钱选舜举所画八花真迹，虽风格似近体，而傅色姿媚殊不可得。
尔来此公日酣于酒，手指颤抖难复作此。”
图3-14元钱选《八花图》（局部）
赵孟頫，字子昂，号松雪道人，元代最显赫的画家，他的绘画风格对当时及后世都产生了广泛的影响。
他提出了一系列的绘画主张，所以被认为是元代新画风的重要开启者。
他标榜的绘画标准，一是要有“古意”
；二是“书画同源”
。
他曾说：“作画贵有古意，若无古意虽工无益。
今人但知用笔纤细，敷色浓艳，便自谓能手；殊不知古意既失，百病横生，岂可观也。”
此外，他还有一段话：“宋人画人物不及唐人远甚，予刻意学唐人殆欲尽去宋人笔墨。”
从此可以看出他极力反对宋代的院画传统，而倡导模仿唐人笔墨中的“古意”
，他也提倡绘画中的书法趣味。
他在《秀石疏林图》中的题诗：“石如飞白木如籀，写竹还应八法通，若也有人能会此，须知书画本来同。”
再三强调绘画笔墨与书法的一致性，以求托古改制，以新的标准来要求当时的绘画。
这些见解被明代以来的许多文人士大夫所追捧，大大助长了后来的摹古风气。
赵孟頫最有代表性的作品是《秀石疏林图》（图3-15），主要描绘了巨石平坡及周围分布的数株古木丛篁，以侧锋飞白画石，以篆书笔法绘树，连小草都用中锋勾、撇、点。
三株枯枝皆呈鹿角状，线条圆曲坚挺，尤其是左边的点叶树，枝干用笔顿挫转折，叶子用中锋直点，更显含蓄内敛，犹存北宋遗韵。
整张画格调洒脱灵秀，随意中又见圆厚严谨，充分施展了书法笔墨在绘画中的效用，是其“书画同源”
理论在绘画实践中的具体体现，也是元代文人画最有代表性的作品之一。
图3-15元赵孟頫《秀石疏林图》
如果说唐代王维的“诗入画”
“水墨渲淡”
开启了文人画的先声，那么元代赵孟頫的“画贵有古意”
“书画本来同”
则完善了文人画的基本组成要素，使之得到了广泛传播。
四、明代花鸟画——笔墨简洁的大写意
明初的院体画派比较推崇南宋苍劲峻峭的风格，在元代被压抑的马远和夏圭开始活跃起来，画家们纷纷师法。
由于这些画家大都生活在江浙一带，故而这一画派被称为“浙派”
，其中最具有代表性的就是戴进了。
戴进，字文进，号静庵，又号玉泉山人，浙江钱塘（今杭州）人，明代早期声誉卓著的画家，也是“浙派”
的创始人。
他自幼受家学熏陶，人物、山水、花鸟无所不工。
宣德元年进入画院，由于受到他人排挤，不得不返回江南。
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