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女官穿男装大概是为了出入宫廷方便，宦官是宫中不可缺少的角色，更多的则是丫鬟侍女（图4-6、图4-7）。
图4-6宋晋祠圣母殿泥塑（局部一）
图4-7宋晋祠圣母殿泥塑（局部二）
圣母两边的4位少女，显然是圣母的贴身丫鬟。
而前面两位宦官大概是负责传令的，看他们的身姿微微倾向圣母，双目侧斜视，生怕听漏了一字半句。
圣母北侧面北的5尊一定是唱戏侍女，自东而西分别扮演生、旦、净、末、丑诸种角色。
当中最出色的便是头扎红饰唱花旦的宫女，不仅眉清目秀，身段苗条，而且含羞带笑，一副满足的神情，大概是刚刚唱罢，受到圣母的夸赞。
可是，如果从侧面看去，则是另一番表情，隐约可见其红肿的眼睛和含泪的眼角，反映出她内心的苦楚，很显然是强压心中的辛酸，在圣母面前尽可能表现得欢快些。
北侧面东的5尊年龄较长的侍女，显然是风华年岁已过，失去了圣母的宠爱，显得失落而哀怨。
北侧面南的8尊大抵是管事侍女，其中一位身高体胖、手执碎银的中年侍女，面露傲气，大概是侍女中的领导，财大气粗。
而旁边那位年幼的侍女，一定深得圣母宠爱，看她那副趾高气扬、目中无人的刁钻样，一定是在其他宫女面前耍威风。
圣母南侧面南角的5尊是圣母的文笔侍女，从东数第二位手里拿的是圣母的印玺。
面东的5尊是圣母的起居侍女，负责为圣母梳妆打扮，北起第二位手里拿着胭脂盒，肯定不是自己享用，而是替圣母化妆的。
面北的8尊是打扫卫生和供给饮食的，东起第2位宦官，肩披毛巾，若有所思，显然是圣母的厨役，似乎正在为下一顿饭如何能够博得主人的赏识而犯难。
旁边这位身材最为消瘦的侍女以前一定是个舞女，现在虽然年事稍高，但笔挺的腰板，纤细的身姿仍然能使人想起她年轻时的舞姿。
总之，这些真人大小、韵味无穷的侍女像神形俱佳，令人叹为观止。
3.作品分析
这些侍女有的捧饮食、有的奏乐歌舞、有的捧文印翰墨等。
塑像身材适度，服饰美观大方，衣纹明快流畅，姿态自然。
从她们的面部表情则可以看出，由于长期禁锢在宫廷之中，这些侍女们的青春为哀怨、压抑之情所笼罩。
对于圣母殿侍女群像，作者并没有采用通常的程式化造像方法，而是运用敏锐的观察力，以极其朴素的写实手法，表现了这些虽然衣食无缺，但处于被奴役地位的众多女性的不同经历和个性，以及她们共有的美丽、善良和尊严。
课后思考题：
1.论述秦始皇兵马俑的艺术特点。
2.汉代说书俑反映了怎样的社会文化现象？
3.汉代石雕有何艺术特点？
4.什么是画像石？
5.敦煌石窟、云冈石窟和龙门石窟的艺术成就如何？
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