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“马踏匈奴”
是霍去病墓前石雕群中最具纪念与象征意义的作品，为墓前石刻的主像，长1.9米，高1.68米，为灰白细砂石雕凿而成。
在创作中，作者摒弃了直接表现霍去病本人的做法，选取与墓主戎马生涯朝夕相关的战马和武士作为主题。
前者躯体剽悍肥壮，腿筋劲健突兀，看上去凝重劲健、粗犷雄浑、气宇轩昂，是胜利者的象征；后者作为战败的匈奴人，则身体屈曲，仰卧马下，髯发浓密，神态凶悍，一副垂而不死之态。
这件石刻基本上采取了一种规范对称的造型来塑造。
马的对称归整与匈奴拉弓反抗、紧张无序动态形成一种鲜明的对比，这一对比中也显示出了胜与败的结局。
以这种对比形式来纪念战功，充满了创造力。
马踏匈奴石刻中，马和匈奴更多地具有象征意义。
为了征服匈奴，汉武帝时期大力发展骑兵，且致力于马种改良，不惜用兵于大宛以换取良马，由此武帝时期的汉军才兵强马壮，战无不胜。
从这个意义上讲，马就是汉代武功强盛的标志，而“马踏匈奴”
则最形象地展现了西汉征服匈奴的历史一幕，也是骠骑大将军霍去病征战匈奴的形象写照。
当然，汉军的胜利来之不易而且也不是最后性的，匈奴人的“利则进，不利则遁隐大漠”
给汉朝廷带来巨大的潜在威胁，基于这样的现实，作者一方面以圆雕的手法塑造出深沉雄浑，外形颇具汉武帝时期汉马特征的立马；另一方面又采用浮雕、线雕等雕刻技法，细致入微地刻画表现对象的气质、神态。
尤其是没有将战败者简单地处理成横陈马下的僵尸，而表现为手攥弓矢随时可能翻身再起的顽敌，更反衬出胜利者的强大，加强了作品的艺术感染力，又传达出作者的警世寓意，进而拓展了作品的思想深度。
整件作品具有高度的概括力和丰富的表现力，雄浑霸气，生动传神，立意新颖含蓄，博大深远。
3.作品分析
霍去病墓前石雕群题材多样，形式活泼，构思独特，造型深沉宏大，它们或赫然屹立墓前，或悄然隐身冢间，与高大的山形墓共同组成一幅壮阔宏大的景观。
这些雕像是汉武帝为纪念霍去病的战功和征服匈奴的伟大功绩而做，也是颂扬大汉王朝强盛的记功碑式的雕塑。
虽然整块的石头雕成的塑像略显得稚拙，但是却因此而使得雕像更显得朴拙壮观、大气磅礴，具有大汉那种浑厚壮阔的美感，也是武帝崇尚武力的形象化身和代言物。
“马踏匈奴”
是霍去病墓所有雕刻中最具纪念性的作品。
雕塑借用战马的形象来表现主体，战马雕刻的矫健轩昂，庄重沉静，与仰卧地上的匈奴被踏在马下的形象形成了鲜明的对比。
在风格上，它融写实与写意于一体，题义含蓄，意境博大，端庄而肃穆；在形式上，匈奴的身躯恰好填充在马的腹下，不仅坚固了造型，增强了稳定感，也使雕塑浑然一体，使雕塑的内容与形式到达了高度统一。
“马踏匈奴”
（图4-3）和散置在霍去病墓前的石刻动物，在雕刻技法上突出了我国古代传统艺术的特点，只表现对象的“神”
，而不再简单表现对象的“形”
。
雕刻匠师们根据天然岩石的形状，刻削出人马和其他动物的大体形，然后用浮雕与线刻分别表示肢体、头部五官和须发等重要的细部特征，把人与动物内在的生命力、精神状态与个性表达无遗。
百战沙场的战马的镇定与勇敢，失败垂死的匈奴首领的恼羞与狞恶，其他动物如跃马的激动，伏虎的机警，卧牛的驯良等，无不耐人寻味。
这种把圆雕、浮雕与线刻有机结合起来，用自由、凝练的手法，增强了作品的整体感和重量感，既保持了岩石的自然美，又富有雕刻的艺术美。
这是我国古代劳动人民发明创造的优秀雕刻语言，它一直作为中国传统雕塑的主要表现手法流传至今。
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