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成为近代中国画主流的时候，潘天寿却提出另一条截然不同的道路，他主张深入中国文化传统，在更深入认识自身文化的基础之上，寻找发展的智慧契机。
他也主张深刻认识西方艺术，但目的不是为了借鉴，而是在比较中发现中国画与西画学理文脉上的不同，从而发现中国画最独特的艺术品质，并加以发挥发展。
同时他也认为，在一定的高度上，东西方艺术是可以对话的。
四、传统中国画语言的深入发展
在轰轰烈烈的“美术革命”
的影响下，许多画家在思考如何借助外来力量发展中国画的时候，我们也不能忽视传统中国画自律式的发展。
一批画家仍在传统中国画语言上深入下工夫，他们通过传统文化诗、文、书、印全方面的修养，洞悉中国画深层次画理和美学特质，取得了举世公认的成就，他们的代表就是被称为近代传统文人画四大师的吴昌硕、齐白石、黄宾虹、潘天寿。
吴昌硕擅长书法与诗文，五十岁后方从任伯年习画，且青出于蓝。
他深入研习徐渭、朱耷、扬州八怪诸画家的艺术，并受海派赵之谦、任伯年画风影响，使他成为“后海派”
杰出画家。
他擅画大写意花鸟，梅兰菊竹尤为得意。
他以写大篆和草书的笔法入画，笔墨酣畅老辣，苍劲浑厚。
画面色墨并用，富有情趣，再用洒脱的书法题写诗文，加盖印章，使诗、书、画、印熔为一炉，古朴天成。
他的艺术对近现代花鸟的画风影响很大（图7-8）。
图7-8清吴昌硕《松梅图》
黄宾虹的艺术受新安画派诸家影响很深。
在饱游名山大川、写生观察、多方创作实践中，他一变新安画派山水画的清淡疏逸，形成了自己浓重滋厚，黑密浑穆的积墨风格，被称为“黑、密、厚、重”
。
他把积墨、泼墨、破墨、宿墨灵活运用，笔法丰富，所画山水气势磅礴，凝重古雅。
黄宾虹把文人山水画提高到一种罕见的高度，作品蕴含着深刻的民族文化精神，闪耀着中国古典美学取向的光辉。
齐白石的作品洋溢着一种童心真趣，他受徐青藤、八大山人、扬州八怪和吴昌硕等人的影响，以生活中常见的事物入画，清新质朴，画面流露出一种平民意识和朴素格调。
潘天寿的作品笔法苍劲奇崛，落墨稳重。
他常以大虚大实经营画面，大面积空白和密密层层的事物互相映衬造就响亮的画面。
潘天寿发展出一种“边角构图”
，把画面主要事物尽可能布置在贴近画面四边的位置，但通过景物的营造又使它们不超越画面视觉重心。
这种构图法既“奇”
又“险”
，全凭画家审美认知能力、艺术造诣成就作品的“险绝之美”
（图7-9）。
图7-9潘天寿《鹰图》
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