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第二节欧洲文艺复兴时期美术的分期
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一、意大利文艺复兴时期美术分期
1.初期——14世纪
早在13世纪后半期，意大利中部以佛罗伦萨为中心出现了新的美术动向，中世纪美术开始向文艺复兴美术过渡。
这一时期的代表有画家奇马布埃和雕塑家皮萨诺。
后者于1260年完成的比萨洗礼堂讲经台，被认为是最早一件仿效古典风格的文艺复兴作品，浮雕人物体形壮伟，具有古罗马风度，虽有幼稚之处，却透露出新时代的曙光。
自奇马布埃以后，佛罗伦萨画派成为新美术最主要的流派，14世纪时产生了伟大艺术家乔托。
乔托的艺术具有鲜明的现实主义倾向，他的作品虽属宗教题材，却开始真实表现世俗生活情景，注重空间深远关系与人物的立体表现，体现了现实主义与人文主义相结合这个文艺复兴美术的基本特点。
乔托之后，佛罗伦萨画派人员众多并影响了整个托斯卡纳地区。
雕塑领域的代表人物是皮萨诺之子G·皮萨诺以及佛罗伦萨的雕塑家和建筑家阿诺尔福·迪坎比奥。
G·皮萨诺主持了佛罗伦萨的两大建筑工程：市政厅大厦和大教堂[1]，前者建成于1311年，后者自1296年动工后，至15世纪中叶才完工（图9-3）。
图9-3G·皮萨诺佛罗伦萨大教堂
2.早期——15世纪
从15世纪开始，意大利文艺复兴美术进入蓬勃发展阶段，佛罗伦萨仍然是最大中心，但其他地区也出现了重要流派。
15世纪初，佛罗伦萨艺术首先在建筑和雕塑领域掀起**，建筑家布鲁内莱斯基提倡实地考察古典遗迹，运用古典风格与柱式，在完成佛罗伦萨大教堂圆顶之后，又主持了育婴堂和圣克罗切教堂的帕齐礼拜堂的建筑工程，开创了文艺复兴建筑的新风格。
布鲁内莱斯基还发现了透视法，引起绘画领域的革命。
与布鲁内莱斯基一起赴罗马实地考察的雕塑家多纳泰罗则继承与发扬希腊、罗马古典雕塑的写实手法，塑造完美的、现实中的**形象。
佛罗伦萨雕塑家吉贝尔蒂为佛罗伦萨洗礼堂创作的青铜门被誉为“天堂之门”
，在浮雕艺术中首次使用透视法。
继马萨乔之后，佛罗伦萨出现了很多杰出的艺术家，如安吉列柯、P·乌切洛、F·利皮、波提切利、吉兰达约等。
他们都从不同角度发扬了现实主义与人文主义相结合的传统，注重空间透视表现和人物坚实造型，善于运用线条是佛罗伦萨艺术家们共有的特色。
当时美术界具有特殊地位的还有艺术理论家兼建筑师阿尔贝蒂，他的《绘画论》、《建筑论》等是文艺复兴美术极为重要的理论著作。
在佛罗伦萨的邻近地区，出现了锡耶纳画派和翁布里亚画派。
锡耶纳画派早在14世纪就已出现，15世纪的代表画家有萨塞塔等。
翁布里亚画派的主要代表是拉斐尔的老师佩鲁吉诺。
15世纪，意大利北部也开展了新美术运动。
早期的大师是彼桑奈罗，擅长写生，风格优雅。
后期大师则是曼泰尼亚，他精于透视，并以研究希腊、罗马古典文化而著名。
经他们带动，北部也出现了两个画派：弗拉拉画派和威尼斯画派。
弗拉拉画派的代表人物是图拉，他服务于弗拉拉公爵宫廷，以华丽的装饰风格而备受欢迎。
较晚出现，但影响最大的威尼斯画派在15世纪的代表画家是贝利尼父子三人。
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