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全画的构图也很完美。
门徒们三人一组，有联系又有区别。
在画面空间与背景的处理上，透视法应用得非常熟练，从而使它与达·芬奇的另一名作《蒙娜丽莎》成为举世闻名的不朽之作。
图10-12达·芬奇《最后的晚餐》
3.作品分析
文艺复兴鼎盛时期的最高美学成就，是西方美术史上难以逾越的高峰，对后世的影响是深远的，并且已经远远超越了美术领域自身。
西斯廷教堂天顶画是米开朗琪罗在绘画创作方面的最大杰作。
它分布在该教堂整个长方形大厅的屋顶。
整个屋顶长36.54米，宽13.14米，平面达480平方米，但由于屋顶是券拱形结构，画面略呈曲形，实际面积500平方米左右，是美术史上最大的壁画之一。
提出由米开朗琪罗来完成西斯廷教堂天顶画的任务，原来是出于心怀嫉妒的建筑师布拉曼特（1444-1514）的主意，他企图以此使缺乏绘画创作经验的米开朗琪罗当众出丑，达到贬低米开朗琪罗的目的。
所以，当教皇执意要米开朗琪罗担当这一创作任务时，他确实感到很为难。
但意志坚强的米开朗琪罗还是勇敢地接受了这一挑战性的创作任务。
他将最初的无比悲愤的心情很快转化为创作的**，谢绝助手协作，独自一人站在18米高的脚手架上作画，经过四年极其艰苦的劳动，终于出色地完成了这一宏大的创作任务。
壁画中的许多人物虽多系宗教人物，但他们都不是基督教所宣扬的逆来顺受的奴仆和罪人，而是体态健壮，具有强烈的意志与力量，显示了米开朗琪罗是用人文主义思想来表现这些宗教人物的，寄托了他一贯追求的对英雄人物的崇敬和理想。
所以，这一作品与其说是表现虚幻的上帝创造世界的传说，倒不如说是体现了米开朗琪罗对宗教传说的再创造。
《雅典学院》（图10-13）是拉斐尔为罗马教皇在梵蒂冈签署法令的一座大厅内所画的四幅大壁画之一，又称《哲学》。
它以古希腊著名哲学家柏拉图所创建的雅典学院为题，并以柏拉图及其弟子亚里士多德为中心，描写了古希腊以来五十多个各方面的著名学者，以此歌颂人类对智慧和真理的追求，赞美人的创造力。
位居画面中心的柏拉图和亚里士多德，以他们两人为中心，两侧分别画出一些著名学者，如台阶下右侧的、手执圆规正弯腰画圆的秃顶老人是著名几何学家欧几里得（也有人说是阿基米得）。
人物形象生动，各自的活动和动态都统一在为探求真理而自由争辩的崇高主题之中，丝毫不显杂乱。
整个作品的构图十分宏大，画面层次分明，人物有聚有散，疏密得当。
作为背景的三层高大的拱门，既显示了画面很强的纵深感，又加强了全画的宏大气魄。
在色彩处理上，乳黄色的背景与人物衣饰的红、黄、白、紫等互相交错，鲜明而十分协调。
图10-13拉斐尔《雅典学院》
四、扬·凡·艾克：《阿尔诺芬尼夫妇像》
1.作者介绍
扬·凡·艾克，15世纪初尼德兰文艺复兴美术的奠基人，对油画材料、技法的发展做出了历史性的贡献。
细密画在东方民族和一部分北欧民间生活中十分流行，扬·凡·艾克兄弟作为民族艺术的继承者，进一步发展了它的写实技巧。
由于它的细致入微，在色彩上必须作更多的实验，凡·艾克在这方面的贡献是毋庸置疑的。
为了像镜子一样反映现实的全部事实，凡·艾克不仅改进绘画技术，还发明了油画颜料，用油来调制颜料以便涂到画板上。
以前的画家所用的颜料大都是有色的植物或矿物制作的，首先把有色的植物或矿物磨成粉末，使用前，加上一些**使粉末形成糨糊状。
**最初用蛋清制成，但是干得太快，色彩也不易慢慢地相互转化以达到柔和。
凡·艾克对传统配方进行改进，开始用油代替蛋清，这样作画时就可以从容得多。
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