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第三节经典作品鉴赏与分析
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一、学院主义的主要代表作品：《逃亡埃及路上的风景》
1.时代背景
16世纪前期，意大利文艺复兴的显赫时代已经过去，艺术爱好者们认为绘画的发展已经达到了巅峰，米开朗琪罗、拉斐尔、提香和达·芬奇在素描和色彩方面已臻完美，对他们顶礼膜拜，奉为圭臬，努力模仿文艺复兴大师们的手法，却摒弃了他们勇于探索和创新的精神，形成了盛极一时的手法主义，也叫风格主义。
当然，时代总是要进步的，理智而清醒的画家开始想要超越大师，狂热地进行新的风格实验，美术领域里呈现多元分化的趋势。
而17世纪的意大利内忧外患，外受列强入侵，内有农民起义，战火纷飞，四分五裂，新兴的资产阶级和封建贵族相互勾结，彼此依靠；教皇借助外国势力，企图消灭人文主义思潮，恢复往昔的荣耀与权力，推行反宗教改革。
在这种动**的大背景下，画家的队伍也发生了分化：另一部分服务于宫廷和贵族，发展了巴洛克艺术；一部分画家主张保护和继承文艺复兴大师们的艺术成就，建立美术学院，这就是以波伦亚的卡拉契兄弟为代表的学院主义。
而以卡拉瓦乔为代表的现实主义则以一种自然主义的态度对社会与生活提出了质疑与批判。
2.作者介绍
阿尼巴·卡拉契是卡拉契三兄弟当中最为著名的一个，早年曾跟随兄长路德维克·卡拉契学艺，后又曾在威尼斯、帕尔玛等地学习和研究文艺复兴时期大师的作品，追随米开朗琪罗和拉斐尔的脚步，擅长人物和风景，能作大型湿壁画、祭坛画和架上绘画。
他长期工作在罗马，绘制的大型湿壁画气势磅礴、构图宏伟，在塑造上追求雕塑感，形象生动有力，受到上层社会的热烈追捧和欢迎。
1609年，他访问那不勒斯，染上了疟疾，回到罗马后身亡。
3.作品分析
《逃亡埃及路上的风景》（图11-7）是阿尼巴·卡拉契的代表作，一幅典型的古典主义风景画。
学院派的画家们认为自然本身存在很多瑕疵，并不完美，需要艺术家加以美化和创造，使其合乎理想美的规范，庄严肃穆，这种理想化的风景又叫英雄式的风景。
《逃亡埃及路上的风景》并不是对自然的原生态写生，而是作者心目中理想化的田园，有些怀旧，又有些伤感。
浩瀚的蓝天白云，悠远而宁静的古城堡静静地沐浴在夕阳之下，庄严肃穆。
美丽的河流从容流淌，羊群在葱茏的小坡上觅食，中景点缀着行走的牧民，近景的岸边是赶路的耶稣一家人，左边的树木则起到了平衡画面的作用，同时树叶的婆娑打破了画面近乎凝固的静，有些生气，有些抒情。
整个画面笼罩着淡淡的轻烟，一切都是那么永恒、悠远和宁静，让人不禁心生向往，而又有些地老天荒般的惆怅。
画面构图开阔、稳重，笔触松动，色彩厚实凝重，描绘的虽然是乡间常见的风景，却缺乏生活的气息与温暖，具有庄严的纪念碑特色。
这种画法对后来的普桑、克劳德·洛兰等人的风景画有着深刻的影响。
作品冷静而理性，作者只是描绘所要表达的对象，而没有主观的情感流露，过分的节制使画面显得有些僵化，可以说是形式大于内容，为古典主义风景画建立了最初的法则。
图11-7阿尼巴·卡拉契《逃亡埃及路上的风景》
二、古典主义的代表作品：《阿卡迪亚牧人》
《阿卡迪亚牧人》是尼古拉·普桑的作品，是法国17世纪古典主义的代表画作，是古典主义风格最完美的体现。
1.时代背景
法国在战乱中度过了16世纪，因此文艺复兴运动远不及意大利和尼德兰那样兴盛。
17世纪之后，国家取得统一，加强了君主专制的中央集权，经济和文化也进一步繁荣，使法国逐步成为欧洲的文化艺术中心，取代了意大利的领导地位。
但法国在艺术上始终是追随意大利的脚步的，一切有成就的画家都受到过意大利美术的影响和启迪，无论风格、思潮和流派，都与意大利有着千丝万缕的联系。
另外，法国与尼德兰偕邻，也不可避免地受到尼德兰的影响，法国本民族的艺术传统与外来艺术的融合，逐步成就了法兰西的中心地位。
法国人称17世纪为“伟大的世纪”
，是充满了光荣与梦想，取得了伟大成就的黄金时代。
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