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他每到一地，常因斗殴而受到法庭审判，坐牢、逃跑、作画，这使他永远处于颠沛流离的境地。
正因为如此，他对底层劳苦大众的形象更为熟悉，理解更加深刻，为他革新传统艺术，创造新的艺术形象，使普通平凡的劳动者走进神圣的艺术殿堂提供了难得的生活基础。
卡拉瓦乔不仅给巴洛克艺术以极大启发，同时也是近代写实主义艺术的伟大先驱。
1610年6月18日，年仅39岁的天才画家染上了致命的寒热病，在极度的困窘中永远告别了人世。
（2）作品分析
《圣母玛利亚升天》（图11-13）描绘了圣母玛利亚升天的情境，这在宗教艺术中是个无比神圣的题材，而卡拉瓦乔无视斯卡拉教堂的定件旨意，好像描绘自己邻居家里发生的悲惨事件，完全没有神圣的氛围，他执拗地按照自己对圣经的理解以及自己的生活经验和美学原则创作了升天的圣母。
图11-13卡拉瓦乔《圣母玛利亚升天》
呈现在人们面前的是这么一个场面：在一个破烂逼仄的土屋里，躺着一位面容憔悴已经死去的普通农妇，她头发蓬乱，赤着一双脚，躺在一个小木**。
圣母的躯体有一半还伸在床外吊挂着，逼真地再现了一个意大利贫困家庭的悲剧。
前景那位垂首哭泣的少女像失去母亲般伤心，她是圣徒抹大拉。
使徒们也是衣衫褴褛，满脸麻木的苦相，好像被生活的重压摧垮了灵魂，他们被描绘成从各方赶来奔丧的亲朋友邻，一个个掩面落泪，悲痛不已。
画家毫无顾忌地将普通劳苦平民请进了神圣的艺术天地，并充满感情地刻画着他们。
在这幅画中毫无神圣的宗教气息，它朴素得就像生活本身，画面上唯一显得华丽的帷幕，听说还是按定件人的恳求画上去的。
难怪教会和贵族骂他是“粗野的自然人”
。
据说定件人拒绝接受这件作品，理由是没有把圣母的崇高、光荣和伟大描绘出来；学院派也指责他画得过于粗俗，但倔强自尊的卡拉瓦乔绝不妥协，依然故我地描绘着他所认定的宗教世界。
在这幅作品中，卡拉瓦乔并没有很明显地运用他典型的暗绘风格，即在画面中用强烈的明暗对比和光来突出主体画面。
整幅画面光线比较柔和，死去的圣母被安排在画面的中央，处于画面中最亮的部位。
远景是下垂的红色帷幕，如果说画面中还有一些高贵和隆重感，那也就是来自于帷幕。
圣母苍白的脸和手与红色的衣服在色彩上形成鲜明的对照，她的脸庞显示出经过了痛苦的煎熬，没有安详的感觉。
哀悼的圣徒也不似心怀虔敬，只有悲伤和被生活摧垮的麻木。
卡拉瓦乔的艺术创造不是个人的随心所欲，而是对当时现实批判思潮的反映。
布鲁诺曾说过：宗教根本不能算作真理，一切都应该去大胆怀疑和探索。
卡拉瓦乔的画就是大胆怀疑和批判当时宗教社会的形象反映。
他对宗教的理解来自于现实生活，即便在西方人眼中无比高贵与典雅的圣母也并不是万能的化身，他以草根精神描绘那些神圣的宗教事件，具有强烈的生活感与平民气质。
2.《夜巡》
（1）时代背景
1609年的尼德兰革命，最终以荷兰独立，建立起荷兰共和国而结束，这是欧洲历史上第一个资产阶级共和国，也是欧洲最富强、最先进的国家。
新兴的资本主义制度下的社会较封建专制社会拥有更多的民主和自由，画家们在人格上也进一步独立。
过去大多依附于贵族和宗教订件，而这时面对的是广大的市民阶层，这使美术摆脱了宫廷和社会的束缚，更加广泛地面向世俗生活。
资产者和市民阶层为了给自己树碑立传、装堂饰壁和附庸风雅，大量订购油画，荷兰绘画得到空前繁荣，著名的“荷兰小画派”
应运而生。
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