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为了迎合社会的多元审美需要，艺术的题材扩大了，表现形式更加多样。
独立的风景画、静物画和动物画、个体和群体的肖像画、富有浓郁生活气息的风俗画，都深受广大市民的欢迎，因此出现了专事某一题材的画家，诸如肖像画家哈尔斯、伦勃朗，风俗画家维米尔，风景画家霍贝玛等。
为了争取更多的订件和利益，画家有的时候必须向自己的客户妥协，迎合买画人的品位，这就决定了荷兰绘画的内容与形式。
在他们的笔下常常出现的是端庄高贵、养尊处优的贵妇人、美丽善感的少女、奔放不羁的青年和勤劳质朴的仆人甚至流浪汉和醉鬼等，从宗教的桎梏下解放出来的荷兰小画派以质朴而浓郁的世俗情味深入人心，受到了荷兰市民阶层的热烈欢迎。
（2）作者介绍
伦勃朗是17世纪荷兰具有世界意义的最杰出的现实主义肖像画、历史画、风俗画、风景画大师。
他1606年出生于荷兰莱顿的一个磨坊主家庭，14岁考上莱顿大学，因痴迷绘画而中断学业，15岁时师从当地画家雅各布。
三年后，他来到阿姆斯特丹，在那里成了历史画家拉斯特曼的门生。
20岁的伦勃朗回到莱顿，成立画室教授学生，这个时期他主要从事教学和版画、素描习作，描绘自己和家人形象，探索不同光线和人物的情绪关系。
伦勃朗在26岁时再次来到阿姆斯特丹，在那里创作了群体肖像《蒂尔普医生的解剖课》，为他赢得了巨大的声誉。
28岁的伦勃朗娶了富家女子萨斯基亚为妻，开始了他十年幸福美满的婚姻生活，经济宽松的伦勃朗同时爱上了艺术收藏，并且创作了大量的肖像画和充满人文主义的宗教神话题材作品，画中可见巴洛克风格的影响。
1632-1642年这十年是伦勃朗人生与创作最黄金的十年。
1642年，他的妻子萨斯基亚去世，伦勃朗从此陷入了痛苦的深渊，他为妻子的离世而哀伤，也断绝了与贵族的关系。
祸不单行，这一年他创作的《夜巡》因构图的需要，画中人物有前后主次之分，而遭到订画者的拒绝和社会舆论的诽谤，但伦勃朗没有向不幸屈服，他的艺术创作并没有因这双重打击而中断，相继又创作了《圣家族》等许多名作。
尽管如此，他的作品完全得不到优厚的报酬，主要是他那倔强的性格所致，他绝不向订画人的低俗趣味让步，执意按照自己的审美与创作观念来画，这使他的经济来源日益减少，1656年夏天宣布破产，从此陷入了穷困潦倒的境地。
伦勃朗的一生画了多幅自画像。
不同时期的自画像，真切地向我们展示了他悲苦而又充满抗争的人生历程，真实而深刻地反映了画家坎坷多劫的人生轨迹与苦难忧患的心灵状态。
在他最后的自画像中，饱经沧桑的脸沟壑纵横，似乎觉察了一切世态炎凉的眼睛是那么无望和孤独、智慧而倔强（图11-14）。
图11-14伦勃朗《自画像》
（3）作品分析
《夜巡》（图11-15）是一幅举世闻名的作品，也是伦勃朗关于历史题材方面的代表作。
这幅画原来描绘的是白天的情景，因年久而呈现深棕色调，被后人误认为是夜晚，将错就错故名《夜巡》。
图11-15伦勃朗《夜巡》
1642年阿姆斯特丹射击手工会请伦勃朗为他们团体绘制一幅群像，挂在自己的总部。
画家由射击手行会联想到荷兰独立战争时期的英勇战士们的战斗生活，于是按照自己对战争与英雄的理解和美学原则，精心构思创作了一幅民族独立战争的历史画，将订画者们安排在一个有紧张战斗情节的空间里。
原画名为《班宁柯克大尉率领自己的长枪队紧急集合》，画中除了班宁柯克大尉和几位助手被画在中间左右体面的位置外，其余的人都被安置在后面不同层次的位置上。
由于空间透视、人物大小和主次不平等，尤其是后面的人物几乎面容难辨而引起了一场诉讼，因为伦勃朗忽视了订画人都交纳了相同的酬金，都想在画中拥有一个平等体面的地位。
站在订画者的角度来说，要求画家平等地表现形象是无可厚非的，但另一方面作为历史画这样安排人物也是合乎艺术原则的。
可惜，法律只能按照商业原则维护订画者的利益，而非艺术裁判，伦勃朗败诉了，从此失掉了资产者们的信任，不仅赔偿损失，而且名誉扫地，与上流社会失去联系。
画家采用情节性历史画构思构图，将人物活动置于一个真实的战争环境中，每个战士都在为出战做准备：有的击鼓传令，有的装火药，有的在擦拭枪支，班宁柯克大尉则与助手在紧张商议，画面形象生动。
伦勃朗采用卡拉瓦乔式的聚光法使人物处在不同的明暗层次中，人物众多的画面并不拥塞，体现了他高超的构图能力，看起来忙碌纷扰的画面主次有别，不同层次的人物组合生机勃勃，强烈的光影对比营造了富有**与运动感的画面。
伦勃朗深谙卡拉瓦乔式的用光美学，常使用较暗的棕色调与局部的明亮色彩作对比。
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