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在这幅画中，背景是棕黑色调，前景的主体人物处于强烈的光照之下，而相对次之的人物组合则被分别安排在不同层次的光线之中，从而使主体形象更加突出，加强了情节性的戏剧效果。
无疑，这是一幅非常深刻而又充满了巴洛克式**的历史画，作为肖像画的订件要求的确不怎么受人欢迎，但伦勃朗就是这样一个有着艺术良知与真性情的人，正如贡布里希所言：“跟卡拉瓦乔一样，他珍重真实与诚挚胜过珍重和谐与美。”
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3.《教皇英诺森西奥十世》
（1）时代背景
由于哥伦布发现了美洲新大陆，查理五世做过罗马帝国的皇帝，西班牙一度成为欧洲最强大的殖民帝国，不仅掠夺了外民族的物质财富，也从文明世界带来了先进的文化艺术。
17世纪的欧洲已经进入了工商业大发展时代，可老成持重的西班牙仍处在极其落后的君主专制时代。
不过，在这样一个多事之秋，西班牙的文学艺术却进入了空前繁荣的“黄金时代”
文学领域出现了《堂吉诃德》的塞万提斯，而在绘画上则出现了格列柯、里贝拉和委拉斯贵支。
17世纪西班牙的文学与绘画发展的不同之处在于文学直接鲜明地反映了社会进步阶级的观点并描写现实生活；而绘画还受到教会和宫廷的控制，统治者对于绘画的要求是为他们宣扬宗教思想和享乐主义。
进步文学思潮启发画家面向生活，而教会和贵族也喜欢带有世俗化和时代性倾向的作品，所以17世纪西班牙的绘画，既有为教廷、王室服务的巴洛克艺术，也有描绘普通平民生活和形象的卡拉瓦乔现实主义。
虽然欧洲这个时期流行巴洛克风格，但西班牙的绘画仍然是以现实主义绘画为主流。
16世纪下半叶到17世纪末，被称为西班牙绘画史上的“黄金时代”
。
人们习惯于把16世纪下半叶的绘画称为“格列柯时代”
，这位神秘的西班牙人被誉为西班牙绘画的灵魂，而把17世纪的绘画称为“委拉斯贵支时代”
。
（2）作者介绍
迭戈·德·席尔瓦·委拉斯贵支1599年出生于西班牙商业艺术中心塞维利亚。
委拉斯贵支在少年时就表现出对艺术超乎寻常的热爱，12岁的委拉斯贵支进了当时享有盛名的埃雷拉的画室。
埃雷拉脾气急躁、画风粗犷，委拉斯贵支在他手下学会了使用长毛画笔，可以在画面上营造一种轻快柔和的色彩效果。
著名美术教育家帕切柯是委拉斯贵支的第二位老师，帕切科引领他认识了赛维利亚的诗人、作家、哲学家、画家等社会名流，对委拉斯贵支的创造性探索予以极大支持和鼓励，并在委拉斯贵支19岁那年，把美丽的女儿嫁给了他。
委拉斯贵支是个彻底的现实主义者，他不动声色地描绘着平凡的现实生活，不带任何评价。
据说他曾经讲过这样一句话：“我宁愿在描绘平常事物的画家中当第一，也不愿在阳春白雪的艺术中当第二。”
[2]这是他终生信奉的艺术信条。
他特别注意观察周边人物的性格，是人们公认的西班牙最伟大的肖像画大师。
他曾经雇用过一个农家子弟作模特，一有时间便坐下来研究他的表情，他总是沉迷于那些具体而动人的细节，力求精准而单纯地塑造笔下的人物，《教皇英诺森西奥十世》无疑就是这样优秀的作品。
当然，委拉斯贵支的绘画成就并不只限于肖像画，他曾相继画过许多风俗画和历史画，《十字架上的基督》、《火神的锻炼场》都是一流的杰作。
他的画重视色彩的表现，这与他出访意大利受威尼斯画派大师的影响有关。
他特别注重用光，并发现了一种新的透视法——光线透视法，物体离人眼越近，光就越亮，这种奇妙的用光法赋予了委拉斯贵支的画面以开阔的纵深感和动人的生动感。
委拉斯贵支出身平凡，终生享有优裕的生活。
不仅如此，1828年，大卫·威尔基爵士在面对委拉斯贵支的作品时，曾不无激动地说：他发现自己正面对艺术上的一位新泰斗。
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（3）作品分析
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