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画前的小孩代表“无邪的眼睛”
，女模特则象征了对画家而言的“自然”
，而**的对面，画架后面的石膏像，显现出被钉死的殉教徒的姿势，对僵化的学院艺术进行了讽刺。
右边是实现库尔贝艺术理想的自然主义，左边是表达库尔贝政治理想的现实主义，集现实主义、自然主义、现代主义于一身的库尔贝在作品中回忆了从1848年以来他的创作情况，寓意着丰富的社会哲理。
而整幅充斥着象征寓意的画面，则可称之为现代主义的先声。
（2）《花开的果园》——赏析关键词：户外光色写生、抽合经典性
户外光色写生造就了作品《花开的果园》（图13-13）的整体气氛：温暖的阳光照射下，果树鲜花怒放，土地散发出泥土的清香，鲜明地再现出充满乡土气息的春日景象——赭黄的大地还没有泛绿，但阳光照着翻耕过的泥土显得格外暄软；高远明净的蓝天，悠闲飘浮的云朵，犹如拖出的一缕缕薄薄的透明绢纱。
果树下忙碌的果农，在浓甜的花香中劳作，偶尔抬头凝视身旁沐浴在阳光中的一树树白里透粉、白里透绿的果花，纷繁又宁静的花朵，不喧闹，也不奢华，透着一种含蓄的美和幸福——仿佛那些在果树间弯腰劳动的朴素女人和男人。
一条蜿蜒延伸的小路穿过果园，在遥远的尽头抵达城镇和村庄，给人以空间的延伸感与真实感。
前景中的几株花满枝头的树木成为画中的核心亮点，体现出光色并用的印象派风格。
独特的旭日般的柔和，也是在画家长期保持户外光色写生得出的对光色的深刻理解。
图13-13毕沙罗《花开的果园》
毕沙罗的作品中的色彩具有高度的抽合经典性。
“抽合”
的特性表现在画家广泛抽取并吸收其他艺术家如莫奈轻快欢盈的色彩、柯罗的灰褐色调子等，并融合自身厚重豪放的色彩主观化特征，营造出最丰富的色彩效果，明亮又不乏力度，使色彩语言获得了最大的艺术表现力。
“经典”
的特性表现在作品中的色彩美学上：画面采用了莫奈、雷诺阿户外写生时常用的快速而短小的笔触，每一小块都是混杂的，几乎没有平涂的色彩，粗糙的触痕也形成了一种特殊的肌理质感。
（3）《大碗岛的星期天下午》——赏析关键词：创作形式理性、色彩量感分割、文化阶层差异
作品《大碗岛的星期天下午》（图13-14）的最显著标志是理性的创作形式，突出体现在构图关系的设置上。
画中稳定的结构关系给人以古典艺术的印象，合乎几何学原理，根据黄金分割法则、以数学计算似的精确，按照标准的透视法安排画面中物象的比例，物象与画面大小，形状的垂直线与水平线的平衡，人物角度的配置等，进而处理人与物的空间距离，注重艺术形象静态的特性和体积感，递减人物的大小及在深度中进行重复来构成画面，画中领着孩子的妇女正好被置于画面的几何中心点上，建立了画面的造型秩序，创造出一种全新的构图类型。
图13-14修拉《大碗岛的星期天下午》
色彩量感分割体现在画面上的红与绿、黄与紫、蓝与橙基本色调的对比运用中。
在画面上使用小块纯色，不在调色板上调混颜料，中间色是在观赏者的眼中自然混合而产生的。
这种方法使颜色的调和达到最鲜明的效果，能增加光量，提高反射率与明度。
画中的40个游人形态各异，他们在阳光下聚集在河滨的树林间休息，有的散步，有的斜卧在草地上，有的在河边垂钓。
近景上一大块暗绿色调表示阴影，远景树木的翠绿与画面中间夹着的一块黄色调子的亮部，显现出午后强烈的阳光反差。
阳光透过了树林投射在草地上的阴影，被色彩强调得界限分明。
赤色、白色的衣服及阳伞和草地都显现出一种好像散发蒸气一般的黄色，色点彼此交错呼应，给人以一种装饰地毯的效果。
不管是树叶的碎影、海水的鳞波，还是人物的举止，都用平面的、几何的、剪影的形式表现。
画面上有大块对比强烈的明暗部分，每一部分都是由上千个并列的互补色小笔触色点组成，整个画面在色彩的量感中取得了均衡与统一。
画面充满了一种缓慢流动的空气感，人物只有体积感而无个性和生命感，彼此之间具有神秘莫测的隔绝的特点。
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