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占据画面大部分前景的是动乱的近卫军人群，他们临危不惧，毫无悔色，充满了视死如归的气概。
一些农民装束的近卫军家属围绕在六个临刑的近卫军身旁，他们悲痛地哭泣着。
画家把近卫军和老人、妇女、孩子与这些前来诀别的家属及刽子手、围观群众交织在一起，以此揭示他们复杂而微妙的精神世界，使人物形象具有不同寻常的悲剧力量，把事件尖锐的矛盾和冲突以及悲剧色彩表现得淋漓尽致。
作品在表现手法上突破了当时学院派历史画以《圣经》和神话为中心的虚构的表面效果，气势宏伟，人物形象众多、生动，具有历史意义和高度的艺术价值（图14-12）。
图14-12苏里柯夫《近卫军临刑的早晨》
具有革命民主主义思想的苏里柯夫，想通过这幅构图宏大、人数众多的画面，来表现俄罗斯人民反抗沙皇专制主义统治的现实情绪，赋予这幅名画更深的含义。
画中人物体现两种敌对势力的尖锐冲突：画面的右面是以彼得大帝为代表的改革派，捍卫改革成果，为使国家强大，在外国使节和常规军的支持和保护下，对造反者严厉镇压，他骑在马上稳重如泰山，是一位自尊自信的英雄；而在他目光所视的另一面则是被行刑的近卫军士兵和来诀别的亲属以及围观的群众。
近卫军是在保守势力怂恿下起来造反的，他们想维护自己的旧有传统和古老习俗，捍卫自己民族的自尊，所以他们各个也表现出宁死不屈的精神气质。
画家塑造了一群具有鲜明民族性和个性的人物形象。
画面左边那个红胡子的近卫军怒视彼得大帝，而转首的彼得大帝也以目光相对。
这猛烈的心理决斗表现了两个阵营互不妥协的坚决。
在这幅画中，双方虽然是敌对的，但在画家的心目中他们都是英雄，彼得大帝是捍卫改革的英雄，而近卫军则是捍卫民族自尊的英雄。
他赞成彼得大帝改革，也同情近卫军，为此他在人群中画了一些妻子、母亲与儿女来刑场绝别的悲惨场面，着重画了孤儿寡母的形象，令人伤心同情。
为了表达同情心，画家将自己的女儿（画中那个戴红头巾的可爱小女孩）也画在其中。
3.《弗拉基米尔道路》——赏析关键词：视平线分割、色彩基调、“情绪风景”
视平线分割表现在整幅作品压得很低的视平线的处理上。
这种视平线的分割使道路一直通向地平线上的消失点，整幅画面显得辽阔深远。
远方的十字路口、阴霾的天空、遗弃的路标、荒凉孤独的原野、墓碑以及游动的云块，加强了画面的悲怆和凄凉气氛，形象地告诉人们这是一条布满苦难、鲜血和眼泪的道路（图14-13）。
图14-13列维坦《弗拉基米尔道路》
整幅作品的色彩基调是冷中带暖。
大面积冷色调的运用——青绿色的十字道路和土地、灰蓝色的占据画面一半的苍茫天空、水平线上深厚的草绿色林木，都是画家用极单纯的艺术形象，表达对曾在这条流放之路上被迫害、折磨和牺牲了的祖国的革命志士，对苦难的俄罗斯革命者命运的深切悲哀之情；用小面积线条性的十字路的暖色则代表着画家对祖国进步事业所蒙受的无休止的苦难的表达，对祖国历经的一系列革命历程，站在现时升发的一种发自心底的沧桑追思和敬意。
这幅将风景画与风俗画结合起来的“情绪风景”
画展出后，让许多进步的知识分子和爱国志士落泪。
画家的笔下，没有动人的风景，荒芜的田野里孤零零的一条黄土小路，一条被驰骋的驿车车轮轧出了条条车辙的甬道，通向不可知的未来。
这条路在俄罗斯的大地上太普通了，但它曾经不是通往幸福的道路，它接通的前方是西伯利亚寒冷、潮湿的矿井。
俄罗斯艺术史家认为，独特的心理细致性以及对大自然状态的敏锐性和热爱，构成了列维坦绘画中诗意的“情绪”
。
他将这种诗意上升至哲理，把自己的每一分喜悦与苦恼都同俄罗斯的大自然联系起来，与人类同爱共苦，与整个民族水乳交融地贯通，在领略自然的过程中领略艺术、领略生命并在领略苦难后抵达崇高与美丽。
四、《家，甜蜜的家》（文斯勒·霍麦）
1.作品背景
霍麦是美国最著名的现实主义大师，他的出现使美国再一次获得了珍贵而独特的民族风格。
这一时期，真正具有美国精神与气质的是一批生活在美国，以美国人民的生活和自然风光为题材的画家，霍麦就是其中之一。
他的艺术生涯分为两个阶段：早期，霍麦在南北战争中曾被《哈泼周报》派往前线和后方，以美术记者身份往来于前线，以现实主义手法创作了一批反映前线战士生活的油画。
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