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图15-14马格利特《靴子》
马格利特出生在比利时，14岁时，母亲不明原因地自杀。
其早期受到立体主义和未来主义的影响，但最主要的影响还是来自于达达主义者。
与契里科的相识启发他以超现实主义的理念创作绘画。
马格利特的场景仿佛是心理电影或戏剧场景，经常采取引起神秘感和矛盾心理的写实手法。
这种方式就像今天特效电影中尽力营造的乱真手法一样，超现实主义艺术家们也在“乱真”
，只不过艺术家们不是靠电脑特技来演示人变成金属、魔鬼钻出墙壁的幻想，而是靠形象的隐喻。
超现实主义的大多数画家喜欢采用西方古典造型法去描绘形象，比如街道、建筑物、静物和一些稀奇古怪的东西。
这种强调光影真实感的表现方法比照着虚幻的画面内容就会产生一种无法理喻的荒诞效果。
把梦中的物象变成可视可触的现实，让人在这种转变过程中体会心理深处的一些隐秘、不可知的东西，就是超现实主义者最常采用的游戏法则。
下面具体列举超现实主义艺术家常用的一些形式：
变幻时空——达利常用的方法，画中有多重空间，让人分不清哪个才算最合理的空间。
拼合物体——把不同性质的物体拼成同一个。
特异的气氛——用色彩和明暗渲染怪异的环境和气氛，像契里科和德尔沃喜欢强调的那样。
矛盾关系——有比例上的矛盾，也有物体性质的矛盾，如马格利特画的鸽子与海洋的比例。
具象与幻象——看上去画的是特别真实、具体的物质形态，可越看越觉得不真实，如超现实主义画家唐居伊的画经常在画面的下半部画上鹅卵石一样的小东西，还很像城市或者骨头，但越看越觉得像是噩梦中遭受核爆炸厄运的地球幻象。
有机物的抽象形态——有机物特有的结构形态，被超现实主义者抽象出来成为一种比喻方式，频频出现在他们的作品中，如恩斯特在《马的图谱》（图15-15）中把机械零件与有机体的骨骼、筋肉像集装箱一样组装、融合成一种超自然的形体。
图15-15恩斯特《马的图谱》
五、波丘尼：《空间中的连续形式》
1.未来主义运动
未来主义源于意大利，是一场以颂扬工业化和科技时代为特征的现代主义艺术运动。
1909年，意大利诗人、作家兼文艺评论家马里内蒂发表了《未来主义的创立和宣言》一文，标志着未来主义的诞生。
机器和运动是未来主义艺术的核心主题。
未来主义艺术充满了城市化、机械主义、速度、力量以及强烈的非理性主义色彩，其艺术形式多样，包括绘画、雕塑、诗歌、戏剧、音乐等，体现了反叛传统的时代特征。
未来主义的重要艺术家有巴拉、波丘尼、卡罗等。
20世纪初，资本主义国家工业发展极为迅速，科学技术日新月异，交通与通信手段大大改进……这些带来了社会生活的巨大变化，同时也极大地改变了人们的生活方式和心理结构，从而引起了文学艺术领域的变革。
旧的传统观念和艺术形式与人的新感觉方式严重脱节，已远远不能满足新时代的需要。
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