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第五节传统画布：新表现主义
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一、德国的新表现主义
1.代表人物
在激浪主义、大地艺术、影像艺术这些摒弃传统画布等媒介的艺术大张旗鼓的时候，20世纪70年代末80年代初，德国诞生了一个新流派，这些艺术家以自我表现为主旨，回归到传统的画架、画布上，注重绘画性、探索内容、色彩、形式的自我语言。
新表现主义是在“第二次世界大战”
以后德国分裂的背景下产生的，是政治危机下的产物。
格奥尔格·巴塞利兹、约尔格·伊门多夫、马库斯·吕佩尔兹、A·R·彭克是德国新表现主义画家群体中的四位杰出代表。
他们继承了20世纪初的表现主义传统，吸取了抽象表现主义对色面的处理方式、极少派的表现手法和波普艺术的形象处理等，追求自由的表现，发掘原始的、精神性的图像，体现德国绘画和文化的伟大历史传统，是真正具有德国性的艺术形式。
1981年，德国新表现主义艺术家在美国举行展览，对美国艺术界震动很大，在美国出现了学习这些德国画家表现语言的思潮。
这些艺术家的作品提高了德国艺术的地位。
2.作品赏析
巴塞利兹经常画上下倒置的人体，这成为他的典型风格，将传说中的英雄人物和神话故事中的人物在被焚毁的德国土地和风景上重现出来。
他采用具象的人物形象，通过**的笔触、强烈的色彩、扭曲的造型来突出和表现个性，展示自己的世界观和人生观（图16-22）。
图16-22巴塞利兹《德累斯顿的晚宴》
伊门多夫很确信艺术在改变社会方面的重要作用，他认为艺术家应该成为文化的舌头。
战争和民族分裂是他创作的主题，《德国咖啡馆系列》（图16-23）通过分割的画面表现出对德国分裂的批评态度。
图16-23伊门多夫《德国咖啡馆系列》
吕佩尔兹是一位全才艺术家，擅长绘画和雕塑，他还是一个诗人。
和伊门多夫一样，吕佩尔兹的艺术同样不回避政治和历史，他将德国的分裂以及纳粹时期的历史，移用于自己的作品里，通过隐喻和象征的手法来表达作品的主题思想（图16-24）。
图16-24吕佩尔兹《莫扎特》
彭克通过类似原始艺术形象的艺术符号表达出人类共有的危机心态，反映了人类的冷漠和恐惧的情绪。
彭克是从民主德国移居到联邦德国的画家，在《横渡》（图16-25）中，一个阴茎下垂、失意潦倒的典型化了的棍状人体，正沿着一座燃烧着的独木危桥，万分艰难、痛苦地走着，下边是万丈深渊，人掉下去就会粉身碎骨。
在德语中“横渡”
是一个具有双重意义的词。
从字面上讲，它指的是“横渡”
、“越过”
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