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二
萧枕玉没有回酒店。
她在修复中心的办公室待到凌晨三点，把所有能找到的关于《女史箴图》的资料翻了个遍。
大英博物馆的数据库里存着这幅画从1903年入馆以来的所有记录——修复报告、检测数据、展览日志，甚至包括历任保管员的手写笔记。
大多数资料她早就看过。
但今晚，她在找一样东西。
谢绾。
这个名字出现在画中世界的留字里，自称“顾长康之徒，画中女史”
。
如果这个名字是真实的，如果这个人在历史上真实存在过，那么应该能在某些文献里找到蛛丝马迹。
她搜遍了数据库里的所有文字记录——没有。
她又翻了大英博物馆的东方文献库索引——也没有。
她甚至用“谢绾+女史+顾恺之”
作为关键词，检索了博物馆联网的所有学术数据库——还是没有。
这个名字像被从历史中抹去了一样，干干净净，不留痕迹。
萧枕玉靠在椅背上，盯着天花板发呆。
她想起祖父说过的话：“书画有灵，它们会哭。
你若听不见它们的哭声，就永远不配碰它们。”
她听见了。
现在，她需要理解那哭声在说什么。
凌晨四点，她终于在一本1923年的手写修复日志里找到了一个线索。
那本日志的保管员叫赫伯特·雷德芬，是大英博物馆第一任东方部主任。
日志的最后一页，夹着一张发黄的便签纸，上面用铅笔潦草地写着一行英文：
“Thewomaninthepaintingspoketome.Shesaidhernamewas…（illegible）”
（画中的女人跟我说话了。
她说她的名字是……（字迹无法辨认））
萧枕玉的手指在便签纸上停了三秒。
然后她翻到下一页。
那页纸上只有一句话，用红色墨水写的，字迹明显比前面的内容更用力，像是在愤怒中写下的：
“Theytookthreeses.Butthesecretisnotinwhatwastaken.It’sinwhatwasleftbehind.”
（他们拿走了三段。
但秘密不在被拿走的东西里。
它在被留下的东西里。
）
萧枕玉的血液再次凝固。
她想起了谢绾的话：“画后的那幅画。”
“被留下的东西”
——那是什么？谁会“拿走”
三段画？什么时候？为什么？
她的目光落在日志的日期上：1923年3月17日。
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