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座谈会主要有7个议题。
涉及自己第一个作品的来历、女作家怎样评论女作家、对外国女作家的意见、取材范围、写什么和怎样写、读书与消遣以及对流行作品的批判。
席间对张爱玲赞誉最多。
有人说初读爱玲小说，惊讶其文笔之老练、想象之丰富，认为是一个上了年纪的作家，不料见面才知道如此年轻。
有人宣称只看张女士的作品，其余女作家一般不看，可谓情有独钟。
谈到女作家的取材特点，主持人问道：“有人说，女性作品的题材总是比较狭隘，在座各位对这个说法有什么意见？”
大家议论纷纷，苏青基本同意这个说法，认为女作家生活范围较小，自然限制了作品反映生活的广度。
但写自己熟悉的生活总是比较顺手，又是一个长处。
汪丽玲也是这样看，她说：“在这半封建的社会制度下，女**的路线自然比较狭隘。
……但研究范围的狭隘，也可能表现得较为精细。”
张爱玲大体属于这一派，但她有所纠正。
她分析说：“的确女人的生活较受限制，这是无法可改的，幸而直接经验并不是创作材料的惟一源泉。”
关露和潘柳黛则持反面意见。
关露说题材的狭隘与否不能以男女分，而应以作家自身生活经历为标准。
她举例说，林语堂的作品并不比丁玲的反映面宽广，法国都德的题材也不比乔治·桑广泛。
于是话题又扯到男女作家的不同风格问题。
张爱玲认为好的作品应有男性美与女性美的调和。
女性大都取材于家庭与恋爱，笔调比较嫩弱绮丽，多愁善感，和个人的环境、教育性格有关，不能一概而论。
谈到“怎样写”
的问题，主持人特意问张爱玲：“张爱玲女士写的故事都很动人，不知如何取材？”
爱玲答道：“也有听来的，也有臆造的，但大部分是张冠李戴。
从这里取得轮廓，那里取得脸型，另向别的地方取得对白。”
这个回答颇似鲁迅“嘴在浙江，脸在北京，衣服在山西”
的“杂取种种人”
的典型化写法。
可见，高明的作家自有其相通之处，他们都是观察广泛、概括精当的写人高手。
会上还就各自的读书和消遣，对古今作家的看法交换了意见。
张爱玲还谈到他喜欢的作家有毛姆、赫胥黎和斯特拉·本森[105]。
就文学谈文学，没有丝毫政治色彩。
大家任意而谈、畅所欲言，时间一过就是好几个小时，终于到了结束的时候。
在座诸位女作家中，张爱玲成就最大，她的技巧常为与会者称赞。
她本来发表了不少意见，仍老是被点名，请她对许多问题发表看法。
她有一句回答引得大家哄笑起来。
她说：“我的毛病是思想太慢，等到听好想说，会已经散了。”
这倒不是俏皮话，它如实地反映了爱玲的思想特点。
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