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如子君与涓生（鲁迅《伤逝》）、汪文宣与曾树生（巴金《寒夜》）等。
姘居与此不同，它是一种有实无名的家庭生活方式。
一般来说，女人的地位较低，男人因种种原因与之共同生活。
这些原因或是周边没有具有婚姻可能性的异性而又要家园感以填充寂寞（如霓喜与印度人和英国人），或因男性贪色（如霓喜的三个男人）。
女性虽行妻子之实，却受门第地位限制不可能成为正式夫妻，她们的地位始终不确定，常有不安全感。
《连环套》开篇写道：“赛姆生太太是中国人，她的第三个丈夫是英国人，名唤汤姆生，但是他不准她使用他的姓氏，另赠了她这个相仿的名字。
从生物学家的观点看，赛姆生太太曾结婚多次。
可是从律师的观点看，她始终未曾出嫁。”
在略带调侃的语言中诉说了女主人公的卑微地位，她不过是一个姘居者，毫无法律保障。
张爱玲所要探讨的，就是这种不像夫妻关系郑重、比高等调情负责、比嫖妓更人性的在当时较普遍的现象。
其次，张爱玲对霓喜的性格、心理的刻画仍然是“张爱玲式的文笔”
。
对这个从小无家庭温暖，十几岁就依附男人的女子，她的不安全感、她的敢于破罐破摔的性格，她因生活较穷人富裕而产生的说谎、虚荣、化苦为乐的弱点，把握得较有分寸。
比某些新文学作品中把贫穷与善良画等号的描写方式更有人性深度。
此外，作者对作为一个女人的霓喜的描述颇见功力，无论穷弱无告时还是生了一串孩子时，她都有男人对她感兴趣，她自然是美的。
但那是一种“流动的美，俯仰百变，难描难画”
。
因为地位不稳，她便抓住了自己的美作为维持生计和心理满足的资本。
“惟一维持她的自尊心的方法是随时随地的调情——在色情的圈子里她是个强者，一出了那范围，她仅是人家脚底下的泥。”
窦老板死时，族人皆来，视她为敌人，闹得不可开交。
她一人怎敌众人：
窦家几个男人一扎堆站着，交叉着胳膊，全部斜着眼朝她看来。
霓喜见了，心中不由得一动。
在这个破裂的，痛楚的清晨，一切都是生疏异样的，惟有男人眼里这种神情是熟悉的，仓皇中她就抓住了这一点，固执地抓住了……先把那几个男的收伏了，再收拾那些女人。
靠着这个念头，她虽不能说化险为夷，但也顺利下了台阶。
老板之死这一节相当精彩地描绘了霓喜心理，是全书的**之一。
仅上引文字而论，张爱玲对世态人情的理解令人扼腕赞叹。
在利益、家族、伦理的纠纷中，两性之间的心理战往往压倒和改变了似乎在外在意义上不可改变的东西。
这是我们常在张爱玲的作品中所发现的。
此外，《连环套》虽为长篇作品，其间仍有许多精彩的意象描画，至于它的叙述语言的旧小说笔调，作者自己有一个解释：“我当初的用意是这样的：写上海人心目中的浪漫气息的香港，已经隔有相当的距离；五十年前的香港，更多了一重时间上的距离，因此特地采用一种过了时的词汇来代表这双重距离。
有时候未免刻意做作，所以有些过分了。
我想将来是可以改掉一点的。”
[126]作者自己承认是一个弱点，并表示改正。
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