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《华丽缘》以戏场写人生世态，其贬抑的态度是隐约可见的。
这种“戏中戏”
式的结构难度颇大，行笔不免有些散漫，主题也有欠集中深入。
与此同时“试笔”
的还有短篇小说《郁金香》，从1946年5月16日起连载于《小日报》，分16次连载完，每节约600余字，共约近万字。
有趣的是，《小日报》连载《郁金香》一年半之后，1948年11月3日出版的上海《海光》文艺周刊复刊第1期又重新发表《郁金香》，并且注明系“中篇小说”
。
11月10日《海光》第2期连载后，未见第3期出版。
《海光》连载的《郁金香》仅两期就半途而废了，已经发表的篇幅约占全文二分之一。
《海光》的“社长兼编辑”
不是别人，正是已经停刊的《小日报》编者之一的黄转陶。
很可能因《小日报》销路不佳，影响甚微，而复刊后的《海光》又需名家大作为之增色，所以黄转陶重刊《郁金香》以广流传。
谁知《海光》只出了两期就寿终正寝，重刊的《郁金香》竟然未能连载完。
依然是男女情感纠葛的故事。
一个旧式大家庭中，女仆金香与大少爷宝初真心相爱，而二少爷也对金香展开了虚伪的追求，同时贯穿着家族中正房、侧室的明争暗斗，描摹出尴尬的人物和情感处境。
小说结尾，也充满着浓郁的“张爱玲体”
，月亮、深夜中突兀的声音等张爱玲最喜爱的意象。
但故事发展比较平实，对话也较平淡。
这篇作品张爱玲从未提及，更未编入她的各种集子之中，直到2005年才由大陆学者发掘“出土”
，重新刊行后还就其“真伪”
有过讨论，只因它比《传奇》的风格淡化了许多。
这一两篇“试笔”
之作，是部分地消解了“张爱玲文体”
的张爱玲小说。
它是作者文风改变的一个信号。
张爱玲文体转变的一个更重要标志是她的中篇小说《多少恨》。
作品从上海一家电影院门口写起。
电影院是现代都市生活的一个象征物。
在每天变幻的人流中，每一张面孔都是陌生的。
然而，如前所述，现代社会的一个重要特征就是一个陌生人可能突然会变成你最亲近的人，这全在相见的瞬间印象或是第二次的不期而遇。
孤身一人在上海求职的青年女子虞家茵，本与女友约定一道看电影，但女友因故未来，多的一张票在售票员那里拐了个弯退给了一个中年男子。
他们成了邻座，散场时说了几句“真挤”
之类的无关痛痒的话，男子要用汽车送家茵回家，被婉拒。
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