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读过张爱玲的很多作品，听她这番话便立即想起了张爱玲的《公寓生活记趣》。
她是属于都市的，都市中的特立独行的自由魂。
谈到人生，张爱玲说：“人生，是在追求一种满足，虽然往往是乐不抵苦的。”
“乐不抵苦”
四个字又让殷允芃心中一怔，想到张爱玲这多年的经历，看到张爱玲的中年的神态，殷允芃不由地问道：“写作对于你或许也就是一种满足？”
“只要我活着，就要不停地写，”
她说，“我写得很慢。
写的时候，全心全意的浸在里面，像个怀胎的妇人，走到哪儿就带到哪儿。
即使不去想它，它也还在那里。
但是写完后，我就不大留意了。”
于是两人自然地谈到了张爱玲的创作情形。
张爱玲笑着回忆说：“以前在上海时，每写完一篇小说，我总兴高采烈地告诉炎樱，这篇最好。
其实她又是看不懂中文的，听我说着，总觉得奇怪——怎么这篇又是最好的啊？”
她又说她的小说，只有在刚完成时，她才觉得满意，过久了，再看看，就又不喜欢了。
殷允芃又提到她最近出版的《怨女》，谈到她创作风格的变化。
张爱玲的回答是，一个作家，如果一味模仿自己早期成名时的作品，是件悲哀的事。
譬如海明威的晚年作品，漫画似的，竟像是对以前的一种讽刺。
“一个作家应该一直在变，因为一个人不可能是静止的。”
张爱玲用这句话总结这个话题。
关于小说技巧，殷允芃谈到现在许多人认为纯小说已经消失了。
张爱玲的看法是，现代的小说或是趋向于平白直述的历史记录，或是抽象难懂的诗。
她认为，如果可能的话，小说应该避免过分的晦涩和抽象。
作者应该努力使读者明白他所要表达的，因此小说不应该失去故事性。
“好的作品是深入而浅出的，”
她说，“使人在有兴趣地往下看时，自然而然地要停下来深思。”
张爱玲还谈到了现代小说和古代小说的一个重要区别，她说，以前的人多半是过的集体生活，从描写动作和谈话，就可看出一个人的个性，譬如像《红楼梦》。
但现在每个人自己独处的时间比较多，小说用心理描写才能表达深入。
殷允芃又问到她的读书情况。
张爱玲说，她看书并没有一定的系统或计划，惟一的标准，是要能把她带入一个新的境界，见识新的事物或环境。
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