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“贫困女导演”
，最好还要有些“追梦”
类似意思的字眼。
如果定位不是贫困女导演，那这个片子就注定会赔钱，更别提什么追梦了。
记得有一天，姜大艳问我是不是一定要拍？我的回答斩钉截铁，大概就是我如果不做这件事，我做的其他事就都没有意义了，要不然回到东北老家开一个小卖部，但是实体经济都不行了，那我就上快手开个小卖部。
我对这个电影的内容在内心里是肯定的，至少觉得比大多数文学作品值得拍。
其实我曾经写过一个故事，大概就是一个孤儿追寻八十年代文艺家父辈生活的故事。
这个我杜撰的孤儿的父辈，也就是这个文艺家，并非子虚乌有，就是姜大艳最好的朋友，或者说酒友吧——陈年。
我曾拜托姜大艳把这个故事给陈年看，后来我问她怎么样，姜大艳说陈年没有回复她。
但我想，可能这个文绉绉的故事在酒桌上出圈了。
我曾经参加过一次姜大艳和陈年的酒局，他们才不会说什么文艺家的孤儿追寻八十年代父辈生活的故事呢。
所以我敢说，姜大艳多半没有把这个剧本拿给他们看，但这不能怪她。
因为她除了喝多，就是即将喝多，如果有什么区别的话，就是迅速喝多还是更迅速喝多的区别。
我只在这样的饭局上出现过一次，出现过一次就等于没出现，或者用他们话就是——“这样的姑娘只是偶尔缺心眼一次喽”
。
可是姜大艳已经缺心眼很多年了。
不知道喝酒这件事对她离婚产生多少影响。
我最想在电影中表达的是“场”
的概念，怎么翻译“场”
我没有想好。
我问过一次姜大艳，她说就叫“烟消云散”
，这样倒省事了。
她反复写过很多人，在二十世纪叱咤风云，或者说赶上了一个属于他们的时代，后来在二十一世纪初被抛弃，像钟摆一样随时准备摆出去，但一直没摆出去，稳定地居于边缘位置，对比顺势而为的人，反而显现出一种天真，有时候连愤世嫉俗都没有。
我想，她写的不是别人，可能就是“陈年们”
，这些人，是她所有叙事的中心。
其实私下里我和几个朋友说过，这也怪无聊的。
但每个人都无聊，我的拍摄也很无聊。
他们是在所有时空里共振的一群人。
我不相信平行宇宙，否则就是对能量的一种浪费，或者说精神分裂的他们被边缘化了，现在呈现的是残余的部分，有过英雄主义，爱也罢、恨也罢，这一切都不是理论的，都是主观的。
这是我和姜大艳的第三次合作，之前她在互联网公司工作的时候，帮我拍过两个实验短片，一个叫《门》，我拍了各种各样的门，大概不到两百张照片，因为没有钱和时间去世界各地拍摄，所以只拍了中国的，包括火葬场的门，这是特殊的门，其他的是不特殊的，当然可能也没有什么特殊的。
还有一部分门就是人的身体，身体的门就是时间，烙印在画面之上。
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