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第105节富有想象力的想法
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感官错觉、幻觉和幻象作为一个整体，与想象性表象是不同的，因为出现状况的人员或多或少处于被动状态，受到了它们产生的事物带来的影响，而后者则更有主动性，并通过现有或仅仅想象的条件结合创造出新的形象。
不管它们是否仅由意识构成，或者它们是不是文字、手稿、图画、雕塑、音乐等的产物，都是无关紧要的。
我们肯定只处理它们的出现和结果。
当然，想象的想法和知觉之间没有特别明显的界限。
许多现象难以被分类，甚至在语言用法上也不确定。
“错觉”
这个概念表明了许多错误的想象，其中许多都是不连贯幻想的产物。
从一般意义上说，首先需要对想象的活动进行分析。
根据迈农[79]的说法，想象产生的形象有两种——一种是创造性的，另一种是推理性的。
第一种展示元素，第二种将它们结合在一起。
因此我想象一些熟悉的房屋，然后我再现了火的想法（创造性），现在将这两种元素结合起来，并想象着这座存在于思想中的房子被火焰包围（推理性）。
这涉及几个条件。
对于想象活动来说，创造方面的条件并不困难。
困难之处在于推理方面，因为我们几乎无法从第四个维度想象自己，虽然总是要利用这些定量，但我们都有这样的想法——一维是一条线，二维是一个正方形，三维是一个立方体。
然而，一旦必须说出五维、六维等代表的是什么，我们的数学语言就到此为止了。
即使透过一片红色的玻璃看到十二个男人或一团绿色的火焰，或者两个人说着不同的话，这些几乎都无法进行任何清晰的想象。
我们有元素，但不能构造出它们的化合物。
在考虑某些对象时也会出现这种困难。
假设我们看到的是一位完美无缺的天使，我们总是被他的翅膀太小而不能飞翔的想法所困扰。
如果一位外形像人的天使要依靠翅膀飞翔，那么他们的体型一定是特别巨大，以至于一位艺术家是不可能创造出来的。
的确，一个身材稍微矮小、对解剖学感兴趣的人，一眼看到最美丽的天使雕像，就会费尽心机地讨论四肢的构造、翅膀及其与骨骼的关系等话题。
因此，在某些方向上，想象力太弱，无法想象出飘浮在空中的虚幻人物。
此外，一位权威人士指出，我们更多地想到的是人首马身的形象，而不是人首蛇身的形象，这不是因为人首马身更有美感，而是因为马比蛇更大。
我不相信这是真正的解释，我们本来应该想象出人首狗身的形象，因为我们看到的狗和马一样多——如果不是更多的话。
但事实是正确的，可能的解释是，我们想象一个人首马身的形象是因为它的大小合适，也蕴含着力量，它不是一个从骑手到人首马身的大飞跃。
简而言之在这里我们能看到，想象力喜欢在困难较少的地方发挥作用。
因此，随着对物体的想象更容易，它就有了确定的可能性。
我认识一位住在A区的老先生和另一位住在B区的老先生，他俩从来没有见过面，但我很容易想象着他们在一起说话、打扑克等等，只有在困难的情况下，我才会想象着他们在吵架或者赌博。
在可能的情况下，想象力总是可以塑造出具有一定舒适感的场景。
重要的是，如果有人帮助我们，而在其中又碰巧找到乐趣的时候，我们就会对想象力提出非常困难的要求。
在一场歌剧中，剧情对现实的背离如此强烈，以至于对一个不习惯它的人来说，这似乎摸不着头脑。
但我们不需要不习惯的人。
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