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和后面的“江湖夜雨十年灯”
，意义是各自独立的。
你抽换掉一句，另外配一句上去，也完全没有问题。
所以一首诗中间两联对偶，是由两组短句组成的。
一首律诗通常是这样的：第一联可以把它看成一个完整的长句，第二联、第三联是两组短句，第四联结束的时候又是一个长句。
当然不是所有的诗都是这样，但这是一个主要的结构模式。
这样的一个结构，有一种很匀称很平衡的建筑美感。
律诗模式对诗歌内容的表达的影响
诗歌形成了一种格律模式以后，会对写作产生一个什么影响呢？由于总篇幅的限制，诗不能写得太长，不能写得太拖沓，也不能连得太紧密。
如果你一句一句都连得非常紧，中间没有跳脱的话，篇幅会延展开来，你没办法很好地控制它。
所以写作的时候需要一层一层之间有一种跳脱。
跳脱可以更好地控制篇幅，增加了想象空间，由此给阅读带来一种刺激。
但是，并不能说完全是由格律化、形式的强制，带来了写作方法的变化。
这种变化，另外还有一个力量在推动，就是诗人在创作实践过程中对诗歌艺术理解的深化；也就是说，人们越来越明白，什么样的诗歌是“好的诗歌”
。
晋宋的文人诗歌，普遍运用的是一种线性结构，它是由作者本人的视线和思路组成的。
譬如我们前面讲到的谢灵运的《登江中孤屿》，诗人的游历过程、思考过程构成了诗歌的主线。
这样的诗，如果议论过多，主观性特别强，读起来会让人有一种疏隔感，它会造成对读者的排斥。
诗歌是一个诗人和读者共享的公共空间
说到这个话题，我们需要注意到：诗歌不是在写作中获得最后完成的，它的最后完成是阅读。
一首诗是一个语言的场域。
读者进入这个语言的场域以后，会去用他的情感和经验激活这首诗，使这首诗中诗人所表达的情感和经验和读者的情感和经验结合成一体，重新以一种鲜活的方式呈现出来，这朵花再度开放。
这就是所谓共鸣。
读者是不一样的，因此一首诗歌会被无数次完成。
如果说诗歌是一朵花的话，它会一次又一次地开放。
这意味着什么呢？意味着诗歌是一个诗人和读者共享的公共空间，这个空间是诗对读者的一个期待。
诗歌是对阅读的期待，对欣赏的期待，是诗人的感动对共鸣的期待。
但是，诗的这一特质，不是一下子被意识到的。
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