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“燕乐”
的“燕”
其实就是“宴饮”
的“宴”
。
之所以不用更合常规的字去替换它，是为了保持这个概念的特殊性。
我们知道，汉魏六朝流行的音乐的主流被称为清商乐。
到了隋唐以后，中国的音乐发生了非常大的变化。
这个变化的原因，就是西域的音乐大量传播到中土。
西域的音乐和中土的音乐结合在一起，形成了新的音乐。
这种音乐普遍地被用于酒宴，因此这种音乐被称“燕乐”
。
所以这个“燕乐”
字面本身并不表示它的特殊性，你也可以认为清商乐也是燕乐，也是宴饮用的。
但是现在习惯上用“燕乐”
呢，就是用来指称隋唐时期流行的一种新的音乐，它的乐器跟原来的不一样，它的乐曲跟原来的也不一样。
那么这种燕乐需要和它相配合的歌词。
在初盛唐的时候，我们可以看到一种情况，就是拿现成的诗去跟这种音乐相配。
我在讲七绝的时候讲过，七绝在唐代是普遍被当作音乐的歌词来使用的，所以七绝的语言都比较浅。
我把道理也讲明白了，就是说语言和引起反应的时间有关系，语言过于艰深的话，它在听众那里引起反应的速度就会太慢。
当然也不仅仅是七绝，有时候可以从长篇的诗歌里面截取一小段出来，作为歌词用。
因为作者去写这些诗的时候，并没有考虑到音乐的需要。
所以这些诗歌跟音乐相配的时候，就有一个不相适应的问题，因此往往需要去改动歌词。
最有名的就是《阳关三叠》：“渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。
劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。”
《阳关三叠》是一个什么样的“叠”
法呢？大概就是每个句子都唱三次。
比如“渭城朝雨浥轻尘，朝雨浥轻尘，浥轻尘”
。
这样唱三遍，会产生一种什么效果呢？就是所谓“一唱三叹”
的那种感情。
特别是唱到“劝君更尽一杯酒，更尽一杯酒，一杯酒”
，这样唱比原来的句子要感人多了吧？“西出阳关无故人，阳关无故人，无故人”
，像这样就把原诗给予变化了。
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