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当然，这样的“叠”
法也只是一部分研究者的猜想，我觉得应该是这样的。
那么对乐工和唱曲的人来说，他们就会遇到一个困难：经常要去找歌词。
所以他们就会产生一种需要，需要特意地为某个曲调而写作的词，也就是“填词”
。
现在大家明白为什么写词叫“填词”
了吗？就是说曲调是固定的，文字是附着在曲调之上的。
所以叫“填词”
，虽然现在曲调没有了，但是格律还是在那个地方。
“填词”
就是要按照那个词牌的格律去填。
这种情况可能最初就出现在民间。
假定说那个城市里面有一个歌楼，那边有唱歌的女孩子，唱歌的女孩子也有朋友啊，比如说在书店里卖书的。
大家知道，古代如果读书读到一定程度又没有办法去做官的话，有一个谋生的方法就是抄书卖。
据说在乾隆年间一部《红楼梦》卖五十两银子，五十两银子都够买一间房子了。
所以那个时候你只要借得到《红楼梦》，自己能抄写，你的生活就没有什么困难。
假定这个唱歌的女孩子认识一个书店里的王小二，她跟王小二感情挺好，王小二也是能识文断字的，也能写一点儿诗，那么女孩子就说：“小二哥哎，帮我写首诗嘞，帮我写个曲子嘞。
我要唱新曲子了，你帮我写一个嘞。”
小二哥跟这个小丫头也挺好的，就说：“哎呀，我给你写吧。”
他自己也算是学过一点儿什么文学的，然后就给她写了。
那么像这种叫“曲子词”
，这种性质这种类型的文字后来在敦煌文献里发掘出来一部分。
这就是词的第二个阶段，专门为配合乐曲而写的歌词。
词作为一种新的文体在中唐形成
关于词是什么时候形成的，如果我们不要过多地纠缠于学者之间的讨论，就把它当作一个简明的知识来看待的话，可以简单地说就是中唐。
中唐的特征就是有一批文人开始写词。
白居易啊，刘禹锡啊，张志和啊，他们都留下了一些词。
这些词都是明确地按照词牌来写作的。
那么我们就看到，词作为诗的一种变体，或者说一种变异现象，它的特征越来越明确，并且开始变成了一种可以作为“基因”
来“遗传”
的特性，就是按照曲牌来填词。
我们这里举一首词吧，不是说这首特别好，主要还是因为大家都很熟悉：“江南好，风景旧曾谙。
日出江花红胜火，春来江水绿如蓝，能不忆江南？”
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