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是画中术语，且不论它本来的含义该如何理解，只看脂砚斋如何去用这个词，便可知其所指。
全书除了本回外，“间色”
两字还出现过两次。
第二十六回《蜂腰桥设言传心事潇湘馆春困发幽情》中，说贾芸向坠儿打探小红之事，并托其代交手帕。
书中于此有双行夹批：
“至此一顿，狡猾之甚！
原非书中正文之人，写来间色耳。”
意思是小红和贾芸不是书里的重要人物，写来渲染调济一下而已；
接着写冯紫英赴宴，书中先是在“冯紫英一路说笑”
后有一句侧批：
“一派英气如在纸上，特为金闺润色也。”
接着又在紫英一番话后，有三段眉批：
“紫英豪侠小文三段，是为金闺间色之文，壬午雨窗。”
“写倪二、紫英、湘莲、玉菡侠文，皆各得传真写照之笔。
丁亥夏。
畸笏叟。”
“惜‘卫若兰射圃’文字无稿。
叹叹！
丁亥夏。
畸笏叟。”
“金闺间色之文”
，是说男人的话题原不是书中正文，所以写冯紫英，是为了给闺阁文字作个调节：可见“润色”
也罢，“间色”
也罢，都是指此段文字非正文，乃是写来调济节奏气氛的。
全书中三处“间色”
都作一样使用，不可谓“孤证”
。
可见史湘云之金麒麟，亦是“间色法”
，横插枝节给宝黛情缘添点花絮风波罢了，并非什么预示宝湘联姻的大关键。
倒是那句脂批的“惜‘卫若兰射圃’文字无稿”
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