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二字由于笔画多，因此所占空间较大。
“贤”
字中的“又”
有一个像“7”
的笔画，在这个笔画下留有一块三角形的空白，下边的“贝”
字下边的两竖被简化为两个十分不明显的点，好似“目”
，并且中间两横由于有残破而相连，显得古趣盎然。
“印”
字的上半部由弧线和斜线组成，在左右都留有一小块空间，整个印面显得疏密有致。
图13-8
汉印凿印（图13-9），就是在铜面上直接雕凿。
这种制法，笔画有粗有细，间隔有疏有密，字形也有倾斜的，自有独特韵味。
汉印中的汉玉印是不可多得的奇葩。
图13-9
汉玉印制作工艺精湛绝伦，文字婉转端丽而清朗和畅，转折圆润而行笔遒劲，结字整饬而体态灵动尤注重起讫处的交待，方角锐出，丝丝入扣，俏丽生姿。
如：汉玉印桓启（图13-10），用笔方起方收，线条细劲挺拔，空间布局均匀疏朗。
“桓”
字占地略大，“木”
的两个转折处分别为方折与圆转，既避免了重复，又增加了美感。
“启”
字中“户”
为方折用笔，“攴”
转折处的竖画为斜线，且最后一笔为弧线，增强了整个印面所具有的流动、舒展的美感。
圆转光整的线条与静谧的空间布置，与玉石的特性完美地融合在了一起，
同时，作为汉印的特例，如封泥、印陶等，也是不可忽视的印例。
因其特殊的制作流程与公用，在秦汉印的大的环境下，形成了独特的艺术风格。
图13-10
汉印给后世的印章创作提供了一种成功的范例，但也给后人戴上了一副沉重的枷锁。
汉印的入印文字是缪篆，其字形方整，隶书味浓，在静穆之中求其灵动，由此决定了汉印的形式美。
孙光祖在《六书缘起》中说：“邈隶形体方，与印为称，故以玉箸之文，合隶书之体，曲者以直，斜者以正，圆者以方，参差者以匀整。
其文则篆而非隶，其体则隶而非篆，其点画则篆隶相融，浑穆端凝，一朝之创制也。”
[3]《印章集说》说：“摹印篆，汉八书之一，以平方正直为主，多减少增，不失六义，近隶而不用之笔法，绪出周籀，妙入神品。
汉印之妙，皆本乎此。”
[4]从这些论述可知，由于缪篆的特点，决定了汉印的总体格局。
从手工业方面来看，汉代的冶炼业较发达，为印章的铸制创造了极为有利的条件，奠定了汉印材质所蕴含的美感。
从时代审美取向看，汉代审美是一种集体意志的反映，在个性方面较淡薄。
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