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周汉和周东进父子两代军人，都有着英风豪气和对军人职业的深爱与执著，他们的人生际遇不同，在精神追求上却一脉相承，而这既来自人民军队的传统，也来自中华历史文明的深处，军人的理想主义、英雄主义和自我牺牲精神是不可泯灭的，它是真正军人素质的不可或缺的组成部分。
小说在人物塑造上，也较有特点。
其人物大致可分三类，一是当代现实中的人物，如周东进、周南征、魏明坤、王耀文等；二是记忆中的人物，如油娃子、黄振中、李治夫，以及周汉本人；三是虽有现实底蕴，却又不同程度地被符号化或象征化了的人物，如黄妮娜、六指以及苏娅等。
这是三组不同的人物群像，有当代军人，有老一代军人，也有社会众生。
现实中的人物处于冲突碰撞中，记忆中的人物趋向于超然的理解，而象征化的人物，则扩展了这部军旅题材长篇的社会内涵和悲剧的审美意韵。
如黄妮娜，从当年的将门闺秀到下岗沦落于社会底层，最后饮弹自毙，虽形象本身的说服力不强，但仍令人难忘，黄妮娜像社会转型期的一片凄美的落花，不仅代表了某些群体“金叶飘零”
的必然命运，也呼唤着更高意义的社会同情与人性关怀。
从整体看，小说中的人物性格呈现，主要是突出了他们的行动性及其内在的人格力量，人物总是在行动中、在人格较量中展示出他们不同的精神追求与个性。
此外，对比或对立的性格设置，也是比较显著的特点，如周东进与周南征的对比，与魏明坤的对立；周汉与油娃子的对比，与黄振中的对立；六指与黄妮娜的对比，与周和平的对立，等等。
这种对比或对立的写法，应该说有利于矛盾的展开与解决，同时也强化了小说所要表现的精神对峙与心灵突围的主题。
小说的叙述语言比较注重个性化，语气沉稳语感强烈，并富于思辨性和穿透力，表现了作者较充分的叙事及驾驭题材的功夫。
而叙述视角的选择更见创意，“植物人”
的视角是独特的，它不仅灵动地沟通了历史与现实，有利于调动与切换叙事场景，为现实事件的发展提供了历史补充与客观见证，而且这也是一个“通神”
的视角，“植物人”
那种跨越生死边界的对话与思考，为整个叙事文本增添了形而上的终极关怀意味，从而在很大程度上提高了作品的艺术品位。
《楚河汉界》也有几点不足：一是在人物塑造上，由于强化了性格的对比或对立，人物的精神特征比较极端，外在过于鲜明立体，而内在不够丰满。
二是在叙述语言和情节设置上，在精心打造的同时也有刻意雕琢的痕迹，因而整个叙事仍有放不开之感。
三是稍有把军人的素质高贵化甚至贵族化之感，似缺平民视角。
但是，这部长篇仍称得上近年我省乃至全国军旅题材的精品力作和难得的收获，它属于主旋律的宏大叙事，并显示了难得的艺术表现力与艺术深度。
期望作者获奖后能进一步向艺术创新的大境界攀升。
2002年11月28日宣读于辽阳颁奖会
原载《文艺报》
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