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眼前是惨淡的现实：雾浓，月暗，传说中的桃源也无处寻。
这是政局的隐喻，更是心境的写照。
什么都看不到，没有半点希望。
怎么禁受得了孤身在客馆里，这丝丝袭来、无处可避又深入骨髓的春寒呢？一个“闭”
字，极显环境之沉闷，更暴露了他内心的危机——这是因对外界极度恐惧而引发的自闭。
沉重心理压力之下，杜鹃偏又叫了，一直叫到夜幕低垂。
有个插曲，据说，黄庭坚读到“杜鹃声里斜阳暮”
一句，说，既有“斜阳”
，又用“暮”
字，字面犯重了，提笔要把“斜阳”
改成“帘栊”
。
秦观的女婿、黄庭坚的学生范温，小心翼翼替丈人辩护：“既然是‘孤馆闭春寒’，那窗门是关的，现场好像不存在帘栊这东西吧？”
黄庭坚答：“就说有也没关系嘛！”
范温一听，满脸黑线，只觉脑后有数只小乌鸦飞过。
不过还好，由于他的力辩，黄庭坚亦觉此处炼字太难，罢手了。
范温的想法是：“此词本摹写牢落之状，若曰帘栊，恐损初意。”
说得很对，不愧为秦家女婿。
诗词本忌字义重叠，但少游此时此境，有此一叠，却更传神。
且细看你会发现：斜阳，是日还未全落时，有霞光返照；暮，则是太阳已失，将进入黑夜前的那昏暗时刻。
有时间推进，有景色更替。
这层层推深的惨淡意境，加上去声韵脚带来吟诵时的短促急迫感，体现出光阴速变，一身无依的焦灼；杜鹃的啼血声，更把绝望渲染到极致。
在这孤馆里，还不断收到亲友寄赠。
远道传来的温暖，总该让情绪变好一点吧？于秦观，却更添离愁与客恨。
他是典型的悲观主义者、“只剩半杯水”
主义者，把恨事砌成墙，垒成屋，把自己关在里面。
最后是为苏轼激赏的两句，也是少游日暮途穷，由苦恨变为痴绝的两句。
郴江之水绕着郴山流，山水相依，多幸运的事情啊，为什么还要流走呢？就这样头也不回地流下潇湘，却又是为了谁？
最缠绵的情话，总是废话；最好的诗句，也常近于废话。
少游的这两句，问山问水，问得莫名其妙，天真无比，读来却不觉得可笑，只有同情：连江水都不理睬他这个倒霉的人啊！
《宋史》中对秦观的评价是：“少豪隽……强志盛气，好大而见奇，读兵家书与己意合。”
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