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写作就是一种感情和思想的喷发。
你可以在学识、技巧各方面已有足够的准备，但是没有一个契机，它还是不能成文。
就像一座火山要等百年千年才喷一次，也可能永远地怀抱岩浆，沉默不语。
文章之有激动和无激动大不一样。
有激动为真文章，能感到作者想说话，说真话，读者就有新感觉、新启发。
无激动，作者所写必抄袭、必重复、必说教，读来令人心烦。
无激动之文有四种：
一是新手初学而为文，比如学生作文。
这时作者的主要目标在掌握文字技巧，训练文字的驾驭能力，布局得当、文字通顺皆可，重在学形式，还不能一气贯文中，所以也多找不到什么激动之情。
二是外行为文。
有一部分人并不是当作家的料，但是对写作十分爱好，十分投入，而且自以为找到了感觉，一篇接一篇、一本接一本地写。
实际上他是在照样画葫芦。
他从一开始就没有找到那个激动点，没有找到进山的路。
如果他有发表的条件，就更促成了这种恶性循环。
甚至他一生就这样穿着皇帝的新衣，出席作家会议，上台领奖，为人签名，等等。
三是匠人原地踏步为文。
有的人确实写过几篇成名作，但是再找不到新突破，又不甘心被人忘掉，就在自己原有的高度上不断重复。
像一个匠人，在熟练地工作，所提高的只是技巧与速度，设计造型没有新突破，上不到大师这个台阶。
四是老手敷衍为文。
文章写多了就累人，名家也难篇篇激动，老手在为文债所逼时也会敷衍为文，并不去动真情。
就像一个名演员，一生总演这一出戏，也有腻的时候，场场激动受不了。
这四种人，第一、二种是根本不知道为文要激动，第三种是丢失了激动，第四种是懒得激动。
为文为什么要激动，就是为了产生一种爆发力、爆炸力，这样才能震撼人心，感动读者。
读者捧读一篇新文章前，本来心静如水，全靠作者这一粒石子投入他心海之中，激起情感的涟漪。
能不能投得准，是关键。
而投之前，又要看作者是不是先激动，即先产生投的欲望。
刘勰所谓“目既往还，心亦吐纳”
。
心不动，难为文。
如果作者心如止水，怎么能期望读者其心如沸呢？激动者，情为所激，心为所动，实际上是一个由事物到作者、再到读者的连续过程，必得“双动”
才行。
作者不动情，不能为文。
就算为文，读者不动心，不算好文。
所以这个激动点一般要找在时代和最大多数人的共振点上，才能收大激动、大影响之效。
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