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画面正中的大寺院，尤其是尖塔造得十分庄严。
斜阳掩藏在积云内，飘**着微妙的暮光，仿佛用纯净的憧憬之色庄严地包裹着尖锐的塔顶。
季节是北欧嫩叶扶疏的春天，由于是在东山君笔下，不用说傍晚城镇的色彩，就连石砌的威严的塔也具有柔和之色。
《晚钟》是以大伽蓝为中心的城镇鸟瞰图，由此我想起《京洛四季》组画中的《年暮》。
冬雪飘落在京都街道的房舍群上，岁暮即将临近。
昭和四十三年，东山君完成新宫殿的大型壁画《黎明潮》，同年，将“京都作为心灵故乡”
所描绘的系列组画，举办了“《京洛四季》展”
。
接着第二年，出发到德国和奥地利旅行。
东山君说他在德国“确立了第二故乡”
，还说过“我回来了”
的话。
东山君美校毕业后，随即在德国留学。
四十年后再访，也是再次同青春相会。
正如昭和三十七年北欧四国之行硕果累累一样，这次旅行中的创作同样收获甚丰。
例如，画集《窗》中绘画的爱与色彩之华丽，不就是对年轻时代深情的回忆吗？
昭和四十六年（一九七一）十一月
东山君的窗
由于人生邂逅的恩惠，我每每有幸为东山魁夷君的画集、版画集，还有文集撰写序文。
然而，我首先怀疑的是，我是否合格做这样的事。
面对题目一时犯起犹豫。
写完后，总觉得未能对东山君的绘画或东山魁夷这位画家做出尽善尽美的描绘，以便给人留下深刻的印象。
我总是为此而深感悔恨。
我只是一个默然面对东山君的风景画看也看不够的人。
或许这就是我所能做到的。
我并不奢望凭借我的语言和文章能够完美地描述东山君的绘画以及东山君这位画家。
我为之担心、危惧、瞻前顾后，时时记挂着是否有人认为我对东山君已经有所描述了。
自己阅读自己的文字时更是如此。
因此，反而越发觉得我写的东山君，没有超出平凡的常识，仅仅停留在普通的观点上。
但是，我已做出这样的考虑和说法，就想到美术作品的解说以及评论，多半就是这样的，不是吗？我有好多场合，不太喜欢文艺作品的解说。
我爱美术品，但我对撰写美术评论抱着自戒和禁止的态度，尽量以此约束自己。
我没有目之所视、手之所玩，然后将感想付诸语言的本领。
我也不想为培养这样的能力而失去不使用语言的快乐。
我之所以屡屡为东山君的绘画写文章，全是仰仗着东山君的厚谊。
东山君的知遇之恩长达十数年，那些岁月，总会有东山君的哪幅绘画悬挂在我家某间屋子的墙壁上。
只要不外出旅行，没有一天看不见东山君的绘画。
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