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然而，东山君作画的用意、专心和持之以恒，非寻常人可比。
这是非常明确的事。
各方面拿捏得极为周到。
另一方面，时刻变化着的自然的瞬间的美也改变了。
例如，《京洛四季》的《北山初雪》，住在北山的几位林业家见了，认为如此令人感动的雪景一年只有一次或两次，而且时间很短。
大家齐声赞扬道：“真是给及时抓住了。”
描绘月夜竹丛的《月篁》和新宫殿的大壁画，以及《京洛四季》都是“几乎平行”
地画的。
“波涛的图像还有这幅《月篁》，虽属于对峙的表现，但我以为却深深结为一体了。”
他这么说。
《京洛四季》末尾一幅画是《年暮》，是一边俯瞰京都风格的老街上成排的房舍，一边执笔描绘画下来的。
雪片飞扬，此外，令人联想到岁暮临近的夜空，一派寂静，笼罩着慈爱之情。
东山君在北欧旅行中也描绘过街衢和民居，描绘过古老的家具店和古老的招牌。
在德国旅行中，描绘过窗户，表现了朴素的生命的欢乐以及温润的情爱。
东山君在德国游记的文章里，这样描写施特德尔美术馆：“越是追求人的深沉的罪愆与深刻而酷烈的苦恼，就越是需要保有一副纯净和优雅的姿态。”
我本来只打算对东山君风景画的“虔敬”
与“净福”
简要地略做描述，不想竟然写得如此冗长。
这也是有原因的。
为了在东山君的风景中，“为步入者寻得一份静息……”
。
昭和四十六年（一九七一）十一月
东山魁夷的《晚钟》
“巨大的寺院，将其姿影沉浸在逆光的黑暗中，耸立于夕影遮蔽的弗莱堡大街之上。
“高高的尖塔，垂直地将缓缓起伏的遥远的地平线截断。
“几道光束，透过镶着金边的云隙漏下来，直接照耀着塔峰。
“我和妻子从街后的城山面对着一派崇高而严峻的风景，无言地伫立不动。”
东山君在德国、奥地利游记《马车啊，慢些跑》以及画集《东山魁夷》后记《一条道路》中写道：“同法国毗邻的国境上的城市弗莱堡，具有哥特式建筑式样的美丽尖塔的大伽蓝，高耸于夕阳之下。”
这幅令人感动的绘画就是《晚钟》。
我近来越发感觉到，东山君的风景画，在飘溢着静寂、慈心和温润的气氛里，笼罩着虔敬和净福，这幅《晚钟》尤其明显。
尖塔屹立于城镇之上，截断地平线，刺破青天。
晚钟的音响自塔尖扩展开去，抑或地面上降下了安息的暮色吧。
房舍都很低矮，远景山峦的棱线相当平缓，但也不是偶然的。
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