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（《海外南经》）
西方蓐收，左耳有蛇，乘两龙。
（《海外西经》）
北方禺疆，人面鸟身，黑身手足，乘两龙。
[6]（《海外北经》）
东方句芒，鸟身人面，乘两龙。
（《海外东经》）
在传说里，五灵中凤麟虎龟等四灵，差不多从未听到成双地出现过，唯独龙则不然。
除非承认这里有着某种悠久的神话背景，这现象恐怕是难以解释了。
与这等情形相似的，是古器物上那些双龙（或蛇）相交形的平面的花纹，或立体的附加部分，如提梁、耳环、纽、足等。
[7]这些或为写实式的图像，或为“便化”
的几何式图案，其渊源于某种神话的“母题”
，也是相当明显的。
上揭《邺中记》“锦有大交龙，小交龙”
，本指锦的图案而言，所以也可归入这一类。
以上这些见于文字记载和造型艺术的二龙，在应用的实际意义上，诚然多半已与原始的二龙神话失去联系，但其应用范围之普遍与时间之长久，则足以反映神话在我们文化中所占势力之雄厚。
这神话不但是褒之二龙以及散见于古籍中的交龙、螣蛇、两头蛇等传说的共同来源，同时它也是那人首蛇身的二皇——伏羲、女娲，和他们的化身——延维或委蛇的来源。
神话本身又是怎样来的呢？我们确信，它是荒古时代的图腾主义（Totemism）的遗迹。
（三）图腾的演变
图腾有动物，有植物，也有无生物，但最习见的还是动物。
同一图腾的分子都自认为是这图腾的子孙。
如果图腾是一种动物，他们就认定那动物为他们的祖先，于是他们自己全团族的男男女女、老老少少也都是那种动物了。
在中国的落后民族中，曾奉狗为图腾的瑶族，如今还很鲜明地保存着这种意识。
陆次云《峒谿纤志》说他们“岁首祭盘瓠，揉鱼肉于木槽，扣槽群号以为礼”
。
刘锡蕃《岭表纪蛮》也说：“狗王唯狗瑶祀之。
每值正朔，家人负狗环行炉灶三匝，然后举家男女向狗膜拜。
是日就餐，必扣槽蹲地而食，以为尽礼。”
这种风俗与现代世界各处的图腾团族举行舞会，装扮并模仿其图腾的特性与动作，是同样性质的。
我国古代所谓“禹步”
的一种独脚舞，本是仿效蛇跳，也属于这类。
他们之所以要这样做，确有其绝对的实际作用。
凡图腾，都是那一图腾团族的老祖宗，也是他们的监护神和防卫者。
它给他们供给食物，驱除灾祸，给他们降示预言以指导他们趋吉避凶。
如果它是一种毒虫或猛兽，那更好，因为那样它更能为儿孙们尽防卫之责。
每个老祖宗当然知道谁是他的儿孙，认识他们的相貌和声音。
但儿孙太多时，老祖宗一时疏忽，认错了人，那是谁也不能担保的。
所以为保证老祖宗的注意，儿孙们最好是不时在老祖宗面前演习他们本图腾的特殊姿态、动作与声调，以便提醒老祖宗的记忆。
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