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20世纪中国著名文学家郭沫若对张衡的评价是：如此全面发展之人物，在世界史中亦所罕见，万祀千龄，令人景仰。
《同声歌》生动描述了一个女子在成为新娘子之后，洞房花烛夜害羞、恐慌的情景。
他们偶然相识，一见钟情，于是，他愿意娶她为妾。
从这一开头看，男人，已经有了妻子，女子呢，大概是身份卑微，才会满心欢喜着，给人家做了妾。
做小妾的女子，身份地位很低，甚至连迎娶的礼仪都免了，只是乘一小轿，自角门处抬进来就完了。
但是，由少女到女人的蜕变过程是相同的。
任何一个女子，无论是做了高贵的正妻，还是卑微的小妾，洞房花烛夜的羞怯、慌张，都不可避免。
身份地位，只是人为设置的障碍和规则，剥开了这些外在的、世俗的东西，每个女人的心态，都是一样的——无非是求个枕榻温柔、情长俊朗的男人。
这个女子，做了小妾，在洞房门关上的一霎那，烛影双摇红，连理并缔结，她忽然对两个人的独处和接下来要发生的事情，产生了恐慌和羞涩，只好用铺床、理被、打扫枕席这样的小事情来掩饰自己。
另一方面，她又十分渴望丈夫的爱和体贴，急切想融入这个家庭，做他贤惠的妻子。
可是，要怎么办呢？纯洁羞涩的新娘子，丈夫已经在帮她解衣带，一低头，忽然看见了床边贴着的一张张《春宫图》。
哎呀，好羞涩……又好美妙。
这个旖旎的新婚之夜，犹如雪染红梅，那清冷过后的猛然惊艳一喜，是一辈子难忘的记忆。
想起李清照的一首小词《如梦令》：昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。
试问卷帘人，却道海棠依旧。
知否？知否？应是绿肥红瘦。
历代都以为这是一首描述雨后清晨的小令，立意新巧，词句清丽。
李清照和赵明诚是原配夫妻，在性事上，两个人都青涩得很，比挂在枝头的青杏也甜不了几分。
估计那么文雅的两个人，也不好意思弄春宫图在旁边供研习，雨疏风骤是难免，绿肥红瘦也合乎。
不像张衡笔下的这一对，女人虽然也青涩懵懂，男人却是已经有了妻子，懂得用春宫图助兴的过来人了。
不禁莞尔一笑。
中国人一直对**讳莫如深，尤其是古代的女子，更是在礼教的压迫下，要做出一副完全禁欲的样子。
李清照是大才女，能如此隐晦的，将烛影摇红的洞房花烛夜写得如此新巧，藏而不露。
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