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南村群童欺我老无力，
忍能对面为盗贼，
公然抱茅入竹去，
唇焦舌燥呼不得里
归来依杖自叹息，
俄倾风定云黑色，
秋天墨墨向昏黑。
布袭多年冷似铁，
娇儿恶卧踏里烈……
在音乐大厅的学生座席上，并排坐着杨德烈和柳莺。
他们二人很是不懂听赏音乐的礼貌，一边听着，一边小声地谈论着。
柳莺指着手中的节目单惊疑地问：
“德烈！
《风》的作曲者冼星海，是作曲系哪位教授班上的高足？在国内、在巴黎我怎么都没听说过此人？”
‘我也没听说过：可能是日本人吧，他们经常用我国的古诗词作曲。”
杨德烈奴才相十足地回答说。
“这首《风》写得太好了！
不仅感情真挚、充沛，而且还充分地发挥了女高音的音域、音色、音质诸方面的特点。
德烈！
象这样为古诗词重新谱曲，并能发挥声乐技巧的作品，我们中国人为什么不写？”
“在现今的中国土地上，我敢断言，能写出这样有水平的声乐作品的中国人，恐伯还没有出世呢，”
位于杨德烈身旁的一位法国学生，用手捅了捅他的胳膊。
杨德烈侧目看着法国学生在怒目而视，示意禁声听乐的表情，他匆忙卑贱地笑了笑，说了一句“对不起！
妨碍您听乐了……”
随又双目直视舞台，装腔作势地欣赏着情动于心的歌声：
床头屋漏无干处，
雨脚如麻未断绝。
自经丧乱少睡眠，
长夜沽湿何由彻？
在音乐大厅前排的荣誉座席上，坐着巴黎音乐界的权威大师。
他们虽说造诣极深，但是欣赏每一首新作品还是极其严肃的。
杜卡斯教授坐在中央荣誉座席上，则更是全神贯注地倾听这首新作。
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