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三
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《楚辞》虽没有《诗经》那样的普遍的威权，虽没有什么政治家或传道者拿它的文句为宣传或箴谏的工具，虽没有什么论文家引用它的文句，以为辩论的根据，如他们之引用《诗经》的文句以为用一样，然而在文学史上的地位，《楚辞》却并不比《诗经》低下：《楚辞》在文学上的影响，且较《诗经》为尤伟大。
《诗经》的影响，在汉六朝之后，似已消失，此后，没有什么人再去模拟《诗经》中的句法了。
同时，《诗经》经过汉儒的误释与盲目的崇敬，使它成了一部宗教式的圣经，一切人只知从它里面得到教训，而忘记了——也许是不敢指认——它是一部文学的作品，看不见它的文学上的价值；一切选编古代诗歌的人，都不敢把《诗经》中的诗，选入他们的选本中。
（直到曾国藩编《经史百家杂钞》时，这个见解才毅然地被他推倒。
）至于《楚辞》，则幸而产生在战国，不曾被孔子所读诵、所“删订”
，所以汉儒还勉强认识它的真面目，没有把“圣经”
的黑面网把它罩蔽住了。
因此《楚辞》在文学上的威权与影响，乃较《诗经》为更伟大，它的文学上的真价，也能被读者所共见。
受《楚辞》的影响最深者，自然是汉与三国、六朝。
而六朝之后，《楚辞》的风格与句调，尚时时有人模拟。
汉朝的大作家，如贾谊，如司马相如，如枚乘，如扬雄，都是受《楚辞》的影响极深的。
贾谊作赋以吊屈原，枚乘之《七发》，其结构有类于《招魂》《大招》，司马相如的诸赋，也显然印有屈宋的踪痕。
扬雄本是一个拟古的大家，他的《反离骚》，即极力模拟屈原的《离骚》的。
自曹植以后，直至于清之末年，所有的作者，无不多少地受有《楚辞》的影响。
其影响的范围，则除了直接导源于《楚辞》之“赋”
的一种文体外，其他的诗歌里，以至散文里，也无不多少地受有《楚辞》的恩赐。
所以在实际上我们可以放胆地说，自战国以后的中国文学史全部，几乎无不受到《楚辞》的影响。
《楚辞》的风格与情绪，以及它的秀丽的辞句，感发了无量数的作家，给予了无量数的资料于他们。
（朱熹的《楚辞后语》6卷，共52篇，即总集受《楚辞》的影响的作品，但我们绝不能说《楚辞》的影响，便尽在于这52篇作品之中。
）
《楚辞》是一种诗歌的总集。
《诗经》所选录的都是北方的诗歌，《楚辞》所选录的则都是南方的诗歌。
《汉书艺文志》著录《屈原赋》25篇，《唐勒赋》4篇，《宋玉赋》16篇，但无《楚辞》之名。
所谓《楚辞》者，乃刘向选集屈原、宋玉诸楚人所作诸辞赋及后人的模拟他们而作的辞赋而为一书之名。
现在刘向原书已不传，现在所传者为王逸的章句及朱熹的集注本。
据王逸章句本，共有作品17篇，据朱熹的集注本，则共有作品15篇。
朱熹的后半部所收的各篇与王逸的章句本不同。
但两种本子，都非原来的刘向所定的《楚辞》本子。
朱熹的集注本是他自己编定的，不必论，即王逸的章句本，虽标明是刘向所定，然把班固所说的话：
始楚贤臣屈原，被谗放流，作《离骚》诸赋，以自伤悼。
后有宋玉、唐勒之属，慕而述之，皆以显名。
汉兴，高祖王兄子濞于吴，招致天下娱游子弟。
枚乘、邹阳、严夫子之徒，兴于文景之际，而淮南王安都寿春，招宾客著书。
有严助、朱买臣，贵显汉朝，故世传“楚辞”
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