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你知道，我有时会担心你，因为你是如此离群索居。”
“我们可以一起过去。”
我说。
“不，”
瓦莱莉说，“我跟家里人待在这里很开心，我们也不能给孩子们转学，我不想他们在加州长大。”
和所有在纽约住的人一样，瓦莱莉把加州看成美国一个新奇的边远地区，满是瘾君子、谋杀犯和看到天主教徒就会开枪的疯狂传道士。
“合同期是六个月，”
我说，“但我可以去工作一个月，然后来回跑。”
“那听上去很完美，”
瓦莱莉说，“再说了，坦白告诉你，我们俩分开一段也好。”
这让我大吃一惊。
“我不需要跟你分开。”
“但我需要分开一段时间，”
瓦莱莉说，“有个男人在家工作让我神经紧张，随便问问一个女人就知道了，那会搞乱我的整个家务活儿。
我以前什么都没说，因为你负担不起额外的工作室，但现在你负担得起了，我希望你不要再在家里工作了。
你可以租个地方，早上离开家过去，晚上回来，我肯定你会工作得更好。”
即使是现在，我也不明白她所说的为何如此冒犯到我。
我一直都很快乐地留在家里工作，她没这么想真的非常伤害我。
就是这个才让我决定去写我小说的剧本。
那是种幼稚的反应，如果她不想我在家里，那我就离开，看看她喜不喜欢那样。
在那时，我虽然认为好莱坞看上去不错，但我连去拜访都不愿意。
我意识到，我生命中的一段已经结束了。
在奥萨诺的书评中，他写道：“所有的小说家，不管是糟糕还是出色，都是英雄。
他们独自作战，他们肯定有圣人般的信仰，他们经常遇上失败而非成功，而在这充满坏蛋的世界上，没人怜悯他们。
他们的力量也有瑕疵（所以大部分小说有弱点，很容易被人攻击）——真实世界中的麻烦、孩子的病、朋友的背叛和妻子的出轨都得埋葬起来，他们无视那些创伤，继续战斗，召唤着奇迹给他们补充能量。”
我不赞成他的过于戏剧性，但那都是真的，我觉得自己就像在抛弃英雄们的陪伴。
该死的，我完全不在乎这是否只是典型的作家们的感情用事。
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