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然而，在幽暗处自由的大门被打开到不能更彻底，却只叫价五里拉——这一层对比表明福斯特即使写价格之类细节，都可能藏有古怪的弦外之音和喜剧性。
通过这么一个故意写得非常隐晦的事件，同时反映出佛罗伦萨这个城市的**、欲望、暴力、死亡，福斯特抓住了这座城市最核心也最隐秘的精神气质。
所以同样是作家的戴维·李维特，在佛罗伦萨居住多年之后表示，写这座城市的小说固然极多，但以《看得见风景的房间》最具洞察力。
不过，我们不能忘记，佛罗伦萨只是小说第一部分的背景。
它被写得如此生动和极端，还有一个作用是反照，指向的目标定然是另一个极端，那里多半是被“爱情、欲望和自由”
这些因素的反面所主导。
也正因为佛罗伦萨被写到如此穷形尽相，它的反面如何，则大可以尽情想象。
这就是作品屡次提及另一个城市却从来不肯正面描写一句的理由，因为已经不需要。
写佛罗伦萨也就是在同时写它。
这个城市就是：罗马。
四、逻辑之镜
神话现实和佛罗伦萨罗马的两两对峙及彼此映照，不免会引起我们关注本书中的镜像因素。
然而，在《看得见风景的房间》全书中，不光“镜子”
（mirror）这个词完全没有使用，连它的同义词都没有出现过。
非但如此，作者在完全有充足理由提到镜子的时候，还要刻意回避。
例如第一章末尾，巴莱特小姐发现“盥洗池上方钉着一张纸，上面潦草地画了一个巨大的问号”
。
以旅馆的常规情形来说，盥洗池上方有一面镜子，这几乎是必备设施，那张纸大约钉在镜框上。
然而作者直接抹杀了镜子的存在，这种行为显得格外欲盖弥彰。
另一方面，就算彻底不招惹镜子这种具体物品，他终究无法彻底摆脱带有“照射反射映射”
之类含义的词。
在本书中，“reflect”
（映现倒映反射表现沉思回想等）这个词因此变得非常醒目。
它或许没有实体，却是一面逻辑上的镜子。
这个词在全书总共出现了八次，额外还用了一次它派生的名词，可以算作九次。
在这九次使用中，有八次都是指“寻思回忆”
之类，唯一一次体现出镜子物理功能的“倒映”
，出现在第十二章。
也就是在这一章，“reflect”
竟然被密集地使用了四次，占全书使用该词总次数的将近一半。
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