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福斯特从来不是缺少同义词的作者,在第十二章频频露面的“倒映”
“寻思”
,是一次有意无意的提醒。
就在这一章,他写道:“水清得倒映出了头顶上碧蓝的天空。”
确实,圣湖本身就是一面镜子,它没有被冠以镜子之名,却发挥了镜子的作用。
尽管作者在这一章结尾赶紧把它比喻为“圣杯”
,试图转移注意力来误导我们,但已经无济于事。
圣湖让我们发现镜子明晃晃的存在,也进一步发现,这部小说中无处不是镜子和镜像。
前述的神话现实和佛罗伦萨罗马两两对应,只是这些镜像中比较明显的两组。
作为镜子,圣湖的功能异常强大。
在第九章,它一出场就照出一组镜像:塞西尔尴尬冷淡的亲吻和乔治让露西半年后还要梦见的热烈拥吻。
它被放到第十二章才大书特书,是有道理的。
没有标题的第十二章是一面结构上的镜子,也是全书的中心章节。
它通过戏水场景折射了第六章的花海场景,也反射了同样没有标题的第四章。
全书唯一得到正面描写的镜子,亦即圣湖,在第十二章才真正地大放光彩,这是因为机关枢纽必须藏在战略性的要害之地。
以第十二章为基准,通过这些镜像之间的相互映照、彼此阐释和来回补充,可以发现,第四章、第六章和第十二章的三个大场景中,潜藏着海量的信息,尤其是强烈的情感和燃烧的欲望。
第四章和第十二章在“事件”
方面互为镜像——领主广场发生的真实事件,由于作者刻意写得极为含蓄,并不是露西所理解的那样,在前面我们已经详细讨论过。
第六章和第十二章在“爱欲”
方面互为镜像,关键词是“掉落”
和“泳者”
。
在第六章,露西掉落下去,发现乔治像一个“随时准备下水游泳的人”
。
在第十二章,乔治掉落下去,这名泳者终于下了水。
只有揭破这三章之间的镜像关系,并且看透第四章隐藏的信息,再结合第四章和第六章一起考量,才能明白第十二章圣湖场景的真实含义,以及那些文字和画面背后汹涌的**。
同时,也正因为第四章和第六章的存在,第十二章的场景就可以不用多费笔墨。
正如已经写透了佛罗伦萨的精气神,就不必再对罗马进行工笔细描。
至此,我们可以审视开头的另一个问题:第四章和第十二章没有标题,其中究竟有什么玄机?
表面上看,这两章分别是第一、第二部分的核心情节。
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