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第四章叙述露西和乔治之间情感和欲望的真正产生。
第十二章是乔治等人在圣湖遇见露西等人，重新激活了男女主角的感情和欲望，也让她和两名追求者同时出场，让已经订婚的露西再度受到两种力量的拉扯，情节出现新的起伏。
然而通过镜像关系可以推断出，这两章具有更深层、更微妙的对应关系：都点出了激烈爱欲，都提到情色事件，它们互相映射也互相印证。
逻辑之镜，彼此观照也反照自身，被如此绑定的关系，逃不掉也藏不住。
小说中对镜子镜像的运用，涉及故事层面、叙述结构、重要场景乃至各种细节。
前三者都已经有所讨论，诸如佩鲁齐小堂（那里确实供奉着使徒约翰和施洗约翰，在书中分别象征爱情和欲望）之类被作者藏在细节中的镜像实在太多，限于篇幅，这里不再展开。
但我们已经可以谨慎地说，《看得见风景的房间》就是一部极为精密的镜像小说。
五、绘画的隐喻
除了精密繁复的镜像系统，福斯特这部作品还蕴含着丰富的艺术色彩，最直观的表现就在美术方面。
作者本人具有远超普通人的美术修养，不光受到来自牛津的艺术评论家拉斯金和佩特的影响，还有幸亲炙“现代主义美术开山鼻祖”
罗杰·弗莱，获得难以估量的艺术教益。
他曾给大学生开艺术讲座，还在“一战”
期间获得在国家美术馆给美术作品编目的工作，连他的一些短篇小说也是受到弗莱的启发才写出来的。
他把弗莱的教导运用到本书的写作中，发展出以绘画方式写场景的技巧，这已引起一定程度的注意。
A.A.马克利说：“读者需要聚焦于视觉，去设想人物一系列行动的重要性，才能明白到底发生了什么……《看得见风景的房间》……为福斯特高度视觉化的叙事方式提供了最佳范例。”
[4]在福斯特作品的评论集中，不同的读者也印证了这种看法：那些角色就像萨金特画的肖像一样清晰又显著。
他们不是被描述出来的，而是通过自己的行动呈现出来的。
有的场景“无疑就是最精妙的后现代绘画”
。
他在刻画重要场景时故意用降调，采用的语言看起来轻描淡写，往往略加点染就晃过去，因此极具欺骗性，进而给人造成所谓“含蓄”
的印象。
他确实有刻意含蓄的时候，但也有写得直白和奔放的场景，只是不直接告诉读者，而是不动声色地呈现。
这些“高度视觉化的叙事”
，挑战的是读者的阅读习惯。
除了富于开创性地进行绘画式写作，他对色彩和光影的敏锐感受也值得注意。
这一点在第四章、第六章和第十二章的几个华彩段落中表现得很充分，这里不再具体展开。
此外，他还会在描写大场景时，戏仿美术名作。
最明显的例子就在第六章的结尾，他基本上就是照着波提切利的名画《维纳斯的诞生》来写作的，不光摹写其光影与色彩，还捕捉到了画面中蕴含的情感和欲望。
我们需要格外关注的，是他如何运用艺术作品的隐喻来传递信息和表达情感，本书在这方面表现得非常突出。
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