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那集子要以文学的形式报道一个部队的卫生科，前不久这个卫生科刚刚从一个乡村妇女的肚子里挖出个九十斤的大瘤子，被上级命名为“全心全意为人民服务的先进卫生科”
。
那位卸掉瘤子的妇女，也因被这先进卫生科卸掉瘤子而成了大队支书和当地知名人士。
写这样的集子需要高手。
徐光耀被安置在古莲池一个荒芜的角落里，房子大约只有八平方米吧，但门前有影壁，有几丛微黄的毛竹和营养不良的玉簪。
我第一次走进那里，总觉着是走进了“聊斋”
，后来仍然能从那里联想到《聊斋志异》里那些神秘伤感的故事。
我揣着两篇作文，由我父亲带领来拜见徐光耀了。
那时我十六岁，念高一，我盼望从他那里得到什么是小说、怎样写小说的答案，父亲则更多地希望他为我的作文（我的文学才能吧）作出一些鉴别。
因为在此之前父亲对我的文学兴趣也产生了朦胧的信念。
他是画家，家里也残存着几本中国的和外国的小说。
我向徐光耀出示了我的作文，他有些漫不经心地把它们搁置在一张大而坚实的硬木写字台上，然后就和父亲谈起了别的，关于时局发展的预测，还有郑板桥和陈老莲什么的。
我只盯着那块被作为写字台面的大理石和桌下那块与写字台可分可合的镂花踏板，想着历尽沧桑的徐光耀是怎样保护下他这张桌子的——它那么大，那么重。
我盯得时间越长，就越能证明我是被冷落在一旁的。
后来他总算没有让我把作文带走，于是就有了第二次见面。
这次他谈话的中心是我的作文，他非常激动，连着说了两个“没想到”
，还说你不是问什么是小说吗？你写的已经是小说了。
我的两篇小说写了两个孩子，一篇写一个爱动爱闹的女孩子在“批林批孔”
的运动中是怎样生动地讲起了批判“孔老二”
的故事；另一篇写一个乡下男孩和几个学农的城市女学生的友情，这便是《会飞的镰刀》。
徐光耀建议我把《会飞的镰刀》寄给一个编辑部，我按照他的意见先把此文寄给《河北文艺》，但没被采用，但当时的编辑部主任肖杰同志却给我写了一封热情洋溢的亲笔信。
许久我才从那信中悟出了道理。
他们之所以不用，是因为那里没有阶级敌人，作为主人公的那个乡村少年也不高大，且有缺点。
这篇小说一年后被北京出版社收入一个小说集里，后来我一直把它作为我的处女作。
对于北京出版社和当时这小说的责编、现在的中国少年儿童出版社总编庄之明，我永远存有感激之情。
我受了一位作家的鼓动，十六岁的心立时被激**起来，在莲池里故意多穿几个亭台走着、想着，或许我也能成为一个作家吧？那么就该发誓去追求作家所应具备的一切，包括我朦胧中所了解到的关于深入生活什么的。
但我惟独没想到这追求是多么冒险。
父亲却支持了我的冒险。
在那些日子里，他的议论也总离不开中国农村。
他用不懂得中国农民就不懂得中国社会这个道理来启发和安抚我，那启发和安抚是毫不犹豫的。
直到十几年后我当真成了一个作家，父亲才常常为那时的行动而后怕起来。
“也真有些后怕，万一要上不来呢？我们又没有任何后门。”
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