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而随着上海夏季音乐节和首都诸多音乐节的兴起和强大，北京国际音乐节的定位和宗旨若不重新调整定义，则很有可能被淹没在另一家财大气粗的机构的“原始积累”
的汹涌波涛之中。
月月过节年年庆
相较于一年一度的北京国际音乐节，国家大剧院在成立伊始便采用了狼群战术，避免在10月中下旬与北京国际音乐节正面交锋，而是以迂回的旁敲侧击试探市场和媒体反应。
国家大剧院旗下以“音乐节”
形式存在的演出内容包括综合性的五月音乐节，以及针对性明确的歌剧节、八月合唱节、用于国内乐团汇演的“中国交响乐之春”
、以轻松大众曲目为主的“漫步经典系列”
等，基本覆盖全年。
加之5亿元年度预算的强大财力，邀请的海外名团、一线指挥家和独奏家基本月月亮相，可谓每个月都在过节和狂欢。
而2011年推出自7月到年底持续5个月的马勒交响曲全集计划，也是国家大剧院首次以超过一季度的“演出季”
单位所做的节目规划，野心勃勃。
但真正令国家大剧院在中国音乐节舞台上占据一席之地的，除了本土经营的诸多汇演之外，还有舶来品音乐节。
首当其冲的便是2009年推出的为期五天的琉森音乐节，以音乐节每年的海外驻场传统为契机，由阿巴多和琉森节日管弦乐团的演出贯穿始终。
这一音乐节为国家大剧院奠定了后人恐怕无法企及的高度。
2011年，由小泽征尔和斋藤纪念节日乐团为代表的日本斋藤纪念音乐节，先后到访上海大剧院和国家大剧院，共献演12场音乐会，囊括歌剧、舞台音乐剧和交响曲多种体裁。
此外杰吉耶夫率领马林斯基剧院管弦乐团多年前在上海大剧院驻场演出，此番在国家大剧院献演全套柴科夫斯基交响曲。
虽未被冠以音乐节之名呈现，但其内容和方式均契合音乐节的表达。
外来音乐节或系列音乐会，基于其成熟的运营理念和完整的曲目安排，能够轻而易举地令“国产”
音乐节相形见绌。
而对于“技不如人”
的乐团和演奏界，本土音乐节生存的空间，内容上即在于中国特色节目的开发、整理和挖掘，形式上则取决于室内户外动静结合的弹性演出形式。
由此，“长城之声·2011北京森林音乐节”
的异军突起不禁让人眼睛一亮。
这一在北京延庆风景宜人的水关长城脚下举行的音乐节囊括讲座、音乐会和大师课，虽然有诸多国内名家参演，选址依旧是最大的卖点。
虽然该音乐节为期两天，但包括4场音乐会和6场讲座，对当地旅游业也极富促进力。
但其由北京音乐家协会成员组建的艺术委员会很容易将音乐节变成一个个利益集团登台镀金的澡堂。
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