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气口和分句漫不经心，杂乱无章。
从他那小声的叫嚷和哀叹的声音中，听不出意大利男高音美声母乳的喂养，发音含混不清。
但这是乐评人的观点。
而乐评人的观点在这场音乐会中不起作用。
波切利的演唱迎来了热烈而持久的欢呼。
即使怀疑大众审美，听众也只可能受骗片刻，波切利的成功源远流长，肯定有种物质上、或者形而上的音乐以外的因素，而让波切利深获人心。
这也是天才。”
最后伯纳德将波切利的成功归咎于发行的唱片，“录音帮了大忙。
录音可以润色、修改。
但在现场，暴露在一支完整编制的乐团面前，对于波切利是件很悬的事”
。
英国《卫报》去年8月份的一篇碟评（《安德烈·谢尼埃》）中批评波切利“超出能力所及，歇斯底里，技巧不当”
。
不过指挥家祖宾·梅塔对波切利的演唱赞赏有加，“波切利的声音在很多方面都独一无二。
首先，他在各个音都能做到从极弱到强的完全掌控。
比如《圣洁的阿依达》，最后的高音B力度饱满，随后悄无声息，基本没有人能做到这点。
而且即使做得到，在舞台上要冒很大风险。
但这并不是一遍遍排练出来的，波切利只消一遍就一气呵成，屡试不爽。
他也能在乐句中间不换气改变音色。
作为指挥家，这是我心神向往的效果，因为很多人做不到”
。
波切利确实做到了很多歌唱家无法做到也无法企及的事情。
除了唱歌，他和兄长阿尔贝托·波切利在祖传的葡萄园种植赤霞珠、桑娇维赛和特莱比亚诺。
波切利的家族有务农传统（威尔第也是农民出身）。
对于一位盲人，住在地中海边的豪宅和住在翁布里亚的农舍没有区别。
观众的多寡、舞台灯的明暗、支票上小数点前几个零、演出前领导的接见、谢幕时鲜花的绽放、座驾的排量、别人的喜怒、乐评的中伤、唱片公司的马屁，那些“有形有色”
的事物，都是“可有可无”
的超然存在。
依我之见，波切利无论在舞台上还是录音棚，展现出的都是对音乐的赤诚热爱、歌唱时的无穷愉悦、接受掌声时的千般激动，这些均是发自肺腑的真情流露。
2011年1月，波切利在纽约大都会歌剧院首演。
对于旁观者，这标志着他歌剧事业的巅峰。
或许对于波切利，这只是黑暗中的又一次陶醉。
2011年5月《中国新闻周刊》
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