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我之前从未听过天津交响乐团现场，只在厦门听过乐团前任总监王均时指挥厦门爱乐乐团的几场音乐会。
我也只在上海爱乐乐团的零星开季和闭季音乐会上，还有浙江交响乐团在北京音乐厅的舞台上，才能找见汤沐海的身影。
对于大部分上海人来说，天津盛产麻花和包子；对北京人来说，天津盛产相声。
把天津卫和交响乐，汤沐海和天津卫联系起来，都是2013年3月3日才开始的事。
音乐厅里的灯渐渐暗下来，人们都在屏住呼吸等待激动人心的一刻。
突然有人鼓起了掌，大家欢欣雀跃地看到大腹便便的汤沐海穿着一身中式西装而不是小礼服从台口慢慢走到中间。
部分也是因为职务之便，我听过看过无数指挥家的上台亮相，有国内的，有国外的，有男人，也有女人和小孩。
一位前辈指挥家告诉过我，指挥家要的就是声势（当然是在其他层面的条件都达到一定境界后），手一晃，眼神一给，音乐就自动起来了。
汤沐海是我见过的在舞台上最有气场的中国指挥家，他的举手投足似乎都牵动着大家的心。
他扫了一眼台下，立马就目不斜视地走到舞台中间，慢慢地跨上指挥台。
他既不看谱，也不转身向观众问候，不顾掌声的持续，面对乐团手一比画，贝多芬第五交响曲就在浓重的掌声中开始了。
依靠汤沐海的气场，音乐打断了掌声，把听众弄了个猝不及防。
汤沐海的举手投足无疑也牵动着乐师手里的琴，那雷霆万钧的一比画也把乐团杀了个猝不及防。
这是我听过的最快的贝多芬交响曲第一乐章，那个正在敲门的命运女神的敲法，就好像是上门查水表的。
飞沙走石的音乐充满了动感，一些弦乐的细节化成了粗暴的渲染。
天津交响乐团在汤沐海手下有了以前俄罗斯乐团的感觉，有序中的凌乱和沉稳中的粗犷。
三个乐章过去后，我已经对这种刻意营造的张力和强大的动态对比开始适应，进入了由汤沐海创造的音响世界。
他对速度的随性恰恰反映了对乐团的绝对掌控力，而自由速度的运用也显示出大师才有的自信和决断。
这是一版十分个人化的贝多芬“第五”
，从思想上揣摩的话，带有强烈削发明志式的潜台词；从心理上讲，我更觉得这是一次释放，无论是对指挥家还是乐团，有种“久旱逢甘霖”
的爽快。
其实，用“暴雨”
替代“甘霖”
可能更加合适。
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