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下半场的柴科夫斯基“第五”
失去了上半场的凌厉，但多了一份深邃，这也和音乐风格转变有关。
第二乐章中的圆号独奏表现优异，弦乐予以了强大的铺垫。
宽广的音场描绘出浓墨重彩的卷轴画，充满动力，鲜活的想象力贯穿始终。
同样让人心旷神怡的还有出色的黑管演奏。
两首重口味的乐曲之后，汤沐海选择加演了他特色的名曲大串烧，以架子鼓开场的音乐轻松活泼，起到很好的调节气氛的作用。
音乐的编配和串联自然贴切，而汤沐海以气场和手势开始音乐后就坐到了乐队中间，任凭乐团自己演奏。
加演结束后掌声雷动。
我前面是三排领导席。
这也是天津大剧院音乐厅的特殊之处，不设包厢，但用座位旁的扶手低调地彰显主人的地位。
领导席每个座位旁都有独立的扶手，而其他的座位都是共享一个扶手。
领导席上坐着来自全国各地数十家乐团的总经理级别的人物，还有天津本地音乐界的显赫大腕。
他们用力快速地大幅度鼓掌，简直像是一场陈奕迅的演唱会。
雷鸣的掌声和乐章间不可思议的安静证明了汤沐海的气场和他经由乐团传达出的音乐的气势得到了听众的回应。
在这种气氛中，乐评人无疑是多余的，乐评人的评论也是画蛇添足。
但我以为，我捕捉到了汤沐海的政治宣言。
他以两首脍炙人口的命运主题的交响曲，作为他上任首场音乐会的曲目，充满了强烈的自传性色彩。
虽然统领着浙江、河南、天津和上海的四支地方乐团，年薪不菲，但中国预算最为庞大的乐团屡屡与他擦肩而过，他心中的郁郁不得志和东山再起的未酬壮志，都蕴含于对这两首交响曲的排山倒海式的极端诠释和音乐的无尽释放中。
而这场音乐会证明，只要有充足的排练时间和双方全身心的投入，汤沐海的指挥技艺和艺术魅力依旧所向披靡，他的音乐语汇无法复制，他对乐团的掌控和理念依旧技高一筹。
汤沐海青年的全盛时期已经过去，但对于这位与共和国同龄的指挥家来说，专心致志下就会有灵光乍现，耳顺之年未必不能锻造他在而立之年时创下的那般天骄神迹。
2013年4月号《今日艺术》
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