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后来我回家仔细端详了一会儿施尼特克的照片，发现宋阳先生留长发的时候也很像施尼特克。
有人说李云迪清汤挂面的时候像肖邦，如今人气十足了就像木村，不知道这是褒还是贬。
但是宋阳先生生活中像冯巩，演奏时像施尼特克却肯定是好事。
去除视觉误差的因素，演奏家能够在舞台上完全融入作品，高度投入是敬业精神的至高表现，演奏效果已退居其次。
演奏家要把作曲家的东西带给听众，尤其是在国内现场演出知名度不高的施尼特克，首先要让音乐说服自己，其次才能转而用演奏说服听众。
所以虽是个简单的“像”
，却包含了最高的艺术典范和职业道德。
“偶遇”
那天晚上和宋阳先生、花小姐和胡导在九龙爱乐二楼的沙龙聊天，一直聊到11点。
交谈中宋阳先生流露出对施尼特克的敬仰崇拜之情。
演奏家对作曲家的倾慕为我等大众乐迷难以揣摩，因为宋先生在昨天接受“东视”
音乐频道的《中国乐坛》节目采访时提到“最理想的爱乐方式还是自己演奏作曲家的作品”
。
除了风雅颂的发起人小提琴家宋阳，我就只认识大提琴家谢光禹先生了。
两位都在上海音乐学院附属中学任教，并在世界各地演出。
“偶遇”
那天第一眼看见谢光禹除了觉得他也像牛群外，还感到此人比较深沉，并对他的彩屏手机发生浓厚兴趣。
接触一多发觉全非如此。
谢光禹今年才28岁，对我而言属于“邻家大男孩”
的角色，而且也很健谈、很风趣。
如果说宋阳的思维属于跳跃性的，那谢光禹的就是线性的了。
两位的艺术观点有很多简直是背道而驰，对此各位可以留意本月26日上海东方电视台音乐频道的《中国乐坛》节目对他们的专访。
谢光禹也很谦虚，说那天音乐会上演的均为重量级的曲目，听众适应还需循循善诱的过程，而且他们的演奏远不能用炉火纯青来形容。
部分是因为自己年龄尚小，阅历尚浅，演奏技艺还只能做到把谱子上的要求反映出来，对于营造个人风格乃至形成四重奏团的风格而言还为时尚早。
我以为谢光禹先生的一番话客观评价了12月28日在上海大剧院中剧场的“施尼特克在中国室内乐音乐会”
。
正如预期所料，连同内部消化的演出出票率也仅有80%。
但考虑到这是一场鲜见的现代音乐演出，又由于事先宣传有限，所以似乎市场潜力巨大。
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