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我想没有什么比艺术家的自我评价和略显毛糙的现场录音更加具有说服力。
但还是要在这里提几句录音和照片无法表达的感想。
有的演出商将现代音乐缺乏市场怪罪于观众素养。
而一些喜好现代音乐的观众则将凤毛麟角的现代音乐现场演出怪罪于演出商只顾私利。
久而久之这成了恶性循环。
风雅颂四重奏团则开了一个先例——由演出者自行承包高档演出场地，获取商业赞助，负责票务，决定曲目——这是针对目前不景气的古典音乐尤其是现代音乐演出市场开发的选项。
也许不是每位演奏家和演出团体都能像“风雅颂”
那样得到朱践耳先生、音协、上音和各大媒体的关注和支持，也不是今后“风雅颂”
的所有演出都能得到意大利服装品牌Zegna的赞助，但是这一类似于独立制片的自主自助演出模式将是推广当前现代音乐市场的捷径之一，就像是私有化经济对公有经济是一种补偿，起着推进作用。
事实证明风雅颂四重奏团的策略是成功的。
昨天接受“东视”
采访之前，宋阳与谢光禹两位刚从音协归来，与领导谈了2003年的演出构想。
上海大剧院中剧场已将“风雅颂”
演出列入剧院周末普及音乐会的专栏节目；音协也已答应将“风雅颂”
演出列为2003年上海之春艺术节的重头戏和看家宝之一。
规模化、常规化的音乐会确保了“风雅颂”
的曲目积累和发展前景，也为听众欣赏到更多的现代音乐和高质量室内乐创造了条件。
四重奏团从喜爱施尼特克，花时间啃下这块骨头，到今年5月份在上音的内部演出大获成功，再到大剧院公演和如今备受重视，仿佛让人目睹了一个新生婴儿的茁壮成长历程，令人雀跃不已。
2003年的“风雅颂”
会如何在中剧场挑战听众的口味呢？“我们已计划开一个类似于大剧院的童话的专题音乐会，为孩子们演出童话般的作品，诸如《彼得与狼》、《动物狂欢节》、《小象巴伯的故事》、《小巫师》等，还要亲自改编作品。”
谢光禹笑哈哈地说道：“更绝的是我们还要请上戏的朋友身着戏装在台前表演，我们在后台拉。
古典音乐普及要从娃娃抓起……当然，还有我们的传统，今年想演奏古拜杜丽娜，往后是杰尼索夫、坎切利……”
也许，套用一句现时的流行话，只怕想不到，不怕做不到。
期待着“风雅颂”
2003年的新气象，也期待着上海的古典音乐市场能够更加繁荣。
2003年1月
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