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哥哥身上就有这种异质色彩，超出社会霸权意识的非男即女的规范——异于常态的性取向导致异质的肉身和异质的色性——他这种非常态、非主流的形象处于边缘地带。
再加上张国荣天生反面角色的色相——自从他出道以来扮演了无数亦正亦邪的人物，张国荣在每个角色身上都深深烙下个人的印记，将个人驳杂不纯的“异质”
提升到美学的最高层次，以至于被人说是本色演出——哥哥很不同意这种看法，他说：“演得好了就成了本色出演了，为什么不承认是演技好？”
我想一部分缘于他的演技好，一部分缘于他本身的异质特点。
这一时期张国荣主演的《春光乍泄》《霸王别姬》作为酷儿电影取得了重大突破和进展，但基本上还是出于人文主义关怀，表现这一群体艰难存活的现状，并没有体现出光明、快乐、健康甚至前卫的姿态。
张国荣自编自导的音乐剧《梦到内河》充满美感，具有光明健康的姿态，但是却遭禁播。
后来由无线播出，也有过多处删减，理由是：无线会安排于6时“金曲挑战站”
播放，这段时间有很多学生在家欣赏电视，所以担心题材敏感而不获电检处通过。
可见异性恋的霸权世界如何视酷儿身份为洪水猛兽，公众的恐慌导致草木皆兵。
张国荣却以身试法，借音乐影像媒介，建构一幅充满男性阴柔躯体的美学意识地带，使同**化成可触可感的肉身存在。
张国荣选中“日本芭蕾舞王子”
西岛千博为主角，就是看中他典雅的阴柔气质，男性的线条美。
片中西岛千博轻轻依偎哥哥的肩膊、两人紧贴上身及**缠绵的镜头，除了意识大胆之外，更是将同性恋的亲密举动拍得艺术化了。
“你叫我这么感动但是这是我你有可能戏弄怎么肯亲手展示如何被抱拥我两手还有用你赠我一巴掌吧为什么未痛我也许在发梦”
哥哥在片中则是安静的，唱着这首歌时的表情犹如在梦中。
这部音乐剧表现的就是一个梦境，是张国荣曾经的一个梦，所以飘忽、迷离，像碎片的拼接。
内河上天鹅孤单起舞，同样孤单的“我”
翩然而至——仿佛一个是另一个影子，忽而缠绵交绕，忽而可望不可即，如水照花。
他以艺术化的抽象理念表现了一场情欲的交织离合。
而之后的《春光乍泄》则肉搏相见，真身体现同志的情欲；《色情男女》中张国荣成了情欲的思考者；唯《金枝玉叶》还在异性恋和同性恋之间犹豫徘徊。
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