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而新浪潮代表人物，大都不是在香港本土出生长大，而且有着比较复杂的海外经历，这种成长环境造就了他们相对于其他人有着更为敏锐的眼光和思考问题的方式。
大凡新的东西，往往是很难被传统接受的。
这批年轻导演的作品虽然都有较高的艺术爆发力，但是在票房收入上却相形见绌，和当时横行的邵氏等大的制片公司的作品相比，只能是望洋兴叹！
在香港现代社会激烈的竞争和商业运作制度下，没有强有力资金的支持，这批青年导演很快被市场所裹卷，少数能够坚持下来的极具艺术才华的导演也被迫改变风格去迎合市场的需要。
作为香港电影新浪潮领军人物的徐克，也迅速改变戏路，而最终成就了他在香港电影业的主流商业导演地位，同时开创了20世纪90年代的徐克电影时代。
（二）电影名作欣赏
●《重庆森林》（见图5-2-3）
图5-2-3《重庆森林》海报
1.取镜
（1）俯角
当阿武（金城武饰）失意，于阿美家的窗口下踢着可乐罐，此时的镜头是由上往下拍摄他的行为动作。
我们可以说镜头是由窗户处拍摄下来，如此一来，阿武的失势表露无遗。
换句话说，他对于阿美的不重要性由此可以看出。
（2）仰角
有一取镜是在第一段故事，当阿武了悟到自己的失恋，冲上天桥时，镜头不经意地以仰角照到633[梁朝伟饰]。
这样一个短暂的仰角镜头，却带出了时间与空间的巧合性。
（3）倾斜
深夜，当阿武于快餐店前打电话给所有知道的朋友时，这时镜头明显是倾斜的。
这样的倾斜带出了很多意义，一方面是阿武本身的生活失去了重心，被现实看轻，与他心里的空虚，这使他的位置属于倾斜的上方；另一方面更显出他之于电话另一头谈话者的无足轻重。
（4）特写
时间在第一段故事中对于阿武与女杀手[林青霞饰]都是重要的，因此片中不断以特写提醒观众“时间”
在片中扮演的重要地位。
（5）大特写
在“重庆森林”
中，时间的特写在五月一日有了一个大特写。
与前述特写照出月、日、分、秒，大特写只照出了日期。
由于5月1日是到期日，所以特别用大特写显示时间的紧迫性。
2.场面调度
场面调度包涵了许多元素，如场景、灯光、服装及肢体动作等。
透过场面调度，我们可以发现《重庆森林》这部电影充满了市井生活的气息并且传达了人群中“孤寂”
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