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的普遍存在。
这部电影是由两段人物几乎不同的故事组合而成，表面上看似毫无关联，实际上它们绝对不是两个全然独立的个体，彼此之间是存在着某种关系的。
仔细观察的话，可以发现后半段故事的三个主角梁朝伟、王菲、周嘉玲曾先后出现在前段故事中。
这三个画面应该是刻意安排的，出现的时间很短，人物也不明显，若将其剪掉的话，应不会影响前段故事的发展。
可是，为什么要这样安排呢？“每天你都有机会与每个人擦身而过，你也许对他们一无所知，但他们将来都可能成为你的知己或朋友。”
这是金城武在影片一开头讲的一句话，而这样的安排正好呼应了这句话。
这些人物曾在同一个时空出现，彼此却互不相识；就好像我们每天都不断地与人擦身而过，却是如此地行色匆匆而忽略他人。
也就是说每个人都太专注于自己的每一分钟，以至于完全无法与另一个生命沟通，这是城市生活里一种无奈的生命模式。
而快餐店、便利商店则是两段故事中都曾出现的场景。
它显现出都市生活中“快餐文化”
的特质。
这种地方所讲究的就是要“快”
，也因此人与人之间就很少有机会达到情感、言语上的交流。
这与传统市场（后段故事曾出现）有着强烈的对比。
最起码在市场跟老板讨价还价都能拉近彼此间的距离。
可是在便利商店等地方则是几乎没有这种机会。
在都市中生活，每个人都很匆忙，又有谁会去注意到其他人的一举一动呢？
影片中失恋的金城武喜欢借由打电话以寻求慰藉；梁朝伟则习惯性地和家里的陈设物对话。
他们之间的共同点是：孤独、寂寞、失落。
这是现代生活的通病，处在这种环境当中一定会有机会面临到这些问题。
而一旦遭遇到，我们必须去面对而不是逃避，尽管方式不一，就好像金城武选择了打电话，梁朝伟则采用对话，但其目的都是一样的，即透过这些举动去获得情感上的抒发。
其空间处理上则反映了地狭人稠的都市人生活经验：封闭却流动、不能久留的（如酒吧、旅馆、机场、电扶梯）、易被侵入的（如王菲之于梁朝伟的房间）。
而梁朝伟的房间窗外竟是一条人来人往的电扶梯，也反映出极易被干扰、侵犯、不安稳的居住经验，直接造成人的不安全感，而想要逃离，渴求一个安定、私密、只属于自己的空间。
此外大量的夜景、室内景、人来人往，不但阴郁且灰暗，正符合都市里不见天日、非人性化的特性。
从这些场所所共有的特征中，都市生活的特质一览无余。
而且它要传达的可不只仅有香港这个都市是如此，事实上，世界各地只要是被称为“都市”
就会有以上这些状况产生。
人与人之间的距离愈来愈远、愈来愈冷漠，也愈来愈有“自扫门前雪”
的心态，这与过去农业社会的形态是迥异的。
悲哀的是我们似乎无法回头了，只能将其当做一项事实来接受，无奈地生存其中而无力改变。
3.音乐
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